北京胡同|坚持近30年，他用一只铅笔描绘胡同，这才是北京的味道( 二 )
府学胡同在元朝有兵马司的牢房 ， 南宋丞相文天祥在这里被关押四年 。 文天祥在这里写作了《正气歌》 ， 序言写道：“余囚北庭 ， 坐一土室 。 室广八尺 ， 深可四寻 。 单扉低小 ， 白间短窄 ， 污下而幽暗 。 ”文天祥说牢房有水气、土气、火气等七种污秽恶气 ， 但是我有浩然之气 ， 这就是天地正气 。 明朝洪武九年（1376年） ， 北平按察副使刘崧在牢房旧址建造了文丞相祠 ， 并且将这一带街巷命名为教忠坊以纪念不屈的忠臣 。 文天祥所说的七种污秽恶气之一是“仓腐寄顿 ， 陈陈逼人 ， 时则为米气” ， 可见北侧的白米仓胡同在元朝已经有了粮仓 。 
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作者陆原陆原写胡同坚持追求真相 ， 坚持说有用之话 。 砖塔胡同的万松老人塔 ， 民国时期书画家叶恭绰断定那是金朝的塔 ， 但让陆原特别有成就感的是 ， 他通过翻阅、研读大量古籍 ， 认为万松老人塔为元代所建 ， 而非金代 。
他解释道 ， 砖塔是高僧万松老人的灵骨塔 ， 通常都说是元朝古塔 。 但是万松老人生于金朝大定六年（1166年） ， 卒于蒙古贵由大汗元年（1246年） ， 终年八十一岁 。 在万松老人圆寂二十五年之后的至元八年（1271年） ， 忽必烈才将国号由蒙古改为大元 ， 所以砖塔建造时间要早于元朝 。 
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砖塔胡同陆原写胡同也有自己的个性 。 况晗画了一个全聚德烤鸭店 ， 陆原想 ， 全聚德没有委托他做软广告 ， 就没有写文字 。 还有老舍故居 ， 他更是觉得无从下笔 ， 人人皆知的老舍生平、评价 ， 他认为没有必要再复述 。 因此 ， 老舍故居这幅画也没配文 。
他们因胡同而结缘两位作者因对北京胡同的特别情感而走到了一起 。 陆原今年58岁 ， 他自述出生于元朝大都路总管府所在地交道口 ， 少年住在通惠河终端什刹海南岸白米斜街 ， 青年住在明朝夕月坛东门南礼士路 ， 中年住在金中都丽泽门旧址高楼村 。 
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作者况晗况晗是江西人 ， 他1991年大学毕业后分配到北京 ， 画胡同已有近30年 。 “其实住胡同开始是很难受的 。 ”况晗回忆 ， 当年所住的胡同只有9.13平方米 ， 一家三口吃喝拉撒全在这里 ， 别说放置一画板 ， 就连转身都得小心翼翼 。
下班后 ， 他常在门口吸闷烟 ， 无聊透顶 。 时间长了 ， 他发现干水桶、垃圾桶在石榴树下和扫把、拖把一样能组成一幅优美的图画 ， “这就是我画胡同的开端 ， 当然我是用的老本行水彩画的 。 ”况晗着迷于北京胡同的沧桑感 ， “北京砖墙胡同 ， 砖缝里积的都是几百年的尘土 。 ”
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长巷二条画胡同并非易事 。 多年前 ， 寒冬腊月的北京有零下十几度 ， 况晗几次在外写生 ， 洗水彩画笔的水结冰了 ， 常让他半途而废 。 闷闷不乐中他总是希望找到解决的方法 ， 翻翻自己以前的速写 ， 铅笔不用水、不结冰 ， 工具还简单 ， 一块画板 ， 一盒铅笔 ， 一个小马扎就OK了 。 况晗本想用此方法练习一下基本功 ， 天热了再来画水彩画 ， 但一画不可收拾 ， 一直用铅笔画到现在 ， 连他自己也不可想象 。 在况晗眼中 ， 胡同的灰色与铅笔的铅色有了完美结合 ， 这让他深感意外 。 
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宣武门外大街画胡同 ， 写胡同 ， 两位作者也见证着胡同的变化 。 况晗认为 ， 北京胡同的变化最大的时候是申奥成功之后 。 申奥之前有的胡同脏乱差 ， 他为收集素材拍照 ， 居委会的老太太常常盘查 。 但奥运之后 ， 游胡同的人多了 ， 居民脸上那些怀疑的眼光也换成亲切的笑容了 。
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