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鲜闻联播|《和巴什尔跳华尔兹》：以动画的手法去拍摄一部纪录片是怎样的( 二 )


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导演阿里·福尔曼当时19岁 ， 作为以色列国防军中的一员 ， 他亲身经历了1982年“贝鲁特大屠杀”的整个过程 。 但是福尔曼对于自己19岁作为战争中一员时的记忆发生了严重的混乱 ， 他只能记起来自己同身边的两个伙伴在黑夜中的海滨站起 ， 茫然地走上海滩走进了陌生的城市街道 ， 这样的记忆如同梦境丝毫不真实 。 而整部电影也是阿里·福尔曼对于自己逐渐寻找自己真实记忆的过程 ， 影片中阿里·福尔曼总共找到了9个像他一样经历过“贝鲁特大屠杀”的同伴 ， 但是他们每个人都对于那场亲身经历的战争记忆有着或多或少的偏差 。
其实这种现象被称作“创伤性记忆” ， 是人体自我保护机制下的一种本能反应 ， 对于极其痛苦和悲伤的记忆 ， 我们人体本身会逐渐选择美化或者选择性过滤掉这些悲痛的记忆 。 导演也通过在电影中对于几十年前的记忆不断寻找 ， 最终记起来那段“令人发指”的历史真实时刻 ， 揭开了1982年“贝鲁特大屠杀”的真实面目 。
鲜闻联播|《和巴什尔跳华尔兹》：以动画的手法去拍摄一部纪录片是怎样的
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其实在1982年以军将“巴解派”和支持巴解派的阿拉伯联军赶入包围圈的时候 ， 迫于国际上和舆论的压力 ， 以军并没有立马冲入难民营而是选择将这几个难民营围了个水泄不通 ， 而后“巴解派”的武装力量和阿拉伯联军的部队在美国的监督之下其实已经全部撤离完毕 ， 难民营剩下的其实只是来自巴勒斯坦和黎巴嫩的难民 。 在国际社会普遍认为以军的围困已经毫无意义 ， 大家开始斡旋以军撤军和结束黎巴嫩内战的事宜的时刻 ， 9月14日黎巴嫩新任总统、马龙派要员巴什尔·杰马勒耶被炸身亡 ， 紧接着整个事件开始急转直下 ， 15日下午以军总司理德鲁里下达命令 ， 对巴勒斯坦难民营进行“净化” ， 16日下午大约有1200名全副武装的“马龙派”长枪党成员在以军的护送之下进入了巴勒斯坦难民营 。
影片中 ， 导演阿里·福尔曼对于这段骇人听闻的屠杀描写也是整部纪录片的高潮和他自己追寻记忆的终点：漆黑的夜晚 ， 一颗颗由以军发射的照明弹将难民营照的通明 ， 响彻在耳边的是连绵不绝的惨叫声 ， 以军每个战士包括阿里·福尔曼本人对于正发生在自己眼前的一切已经麻木不仁 ， 仿佛难民营那破败的矮墙阻隔了现实和虚幻 。
鲜闻联播|《和巴什尔跳华尔兹》：以动画的手法去拍摄一部纪录片是怎样的
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为什么要用动画的手法去拍一部纪录片
尔兹》一经上映就引起了国际社会的巨大关注 ， 当然观众中绝大多数关注的还是那段被历史尘封的记忆 ， 但是作为第一部完全使用动画手法拍摄的纪录片 ， 也有很多观众想要目睹一下导演阿里·福尔曼是怎样融合了这两种看起来“很矛盾”的电影艺术形式 。 据说整部电影其实是先通过真人拍摄 ， 然后由十名原画师将所有的真人拍摄画了出来 ， 然后剪辑完成整部作品 。 真人拍摄其实只用了9个月的时间就完成了 ， 但是将整部作品画出来用了整整四年 ， 据说为了能让整部作品成为动画光素材构思就用了整整一年的时间 ， 那为什么导演阿里·福尔曼偏偏要选择这样一种费时费力的拍摄手法去完成整部《和巴什尔跳华尔兹》呢？
【鲜闻联播|《和巴什尔跳华尔兹》：以动画的手法去拍摄一部纪录片是怎样的】
鲜闻联播|《和巴什尔跳华尔兹》：以动画的手法去拍摄一部纪录片是怎样的
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什尔跳华尔兹》之前 ， 有很多纪录片都已经尝试过在拍摄的过程中加入动画 ， 让整部纪录片显得不再那么单调和无趣 ， 纪录片究其根源就是在真实地讲述历史 ， 原本纪录片的讲述方式不外乎真实的历史影像、真实的历史图片或者照片、经历历史者的口述或者是著作等 ， 但是这些纪录片的关键要素恰恰也是纪录片不能像普通电影那样吸引所有观众的原因 。 所以纪录片导演们一直在尝试使用动画这种更加立体和详实的表现手法 ， 将略显苍白和简略的历史还原到观众眼前 ， 这样既达到了讲述真实历史的目的 ， 也让观众更好地理解真实的历史 。


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