崩溃|《三十而已》编剧：写这个本子，我曾经数度崩溃( 二 )
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我写顾佳的原因，也在于希望能呈现一个比较少见的全职太太的形象。
这个时代涌现出非常多优秀的女性，有的选择做职场拼杀的白领，有的选择做照顾家庭的全职太太。但即使做全职太太，她们也没有放弃自己的爱好和自我，希望把所有事情做得井井有条。我就是想写出这一类人的生活，也希望能够改变大家对于全职太太的传统认知。
大家可能也注意到了，我描述的几位女性原生家庭其实都特别暖，没有那种拖后腿的现象。我自己其实觉得，爱有时候会比所有的负担都重。譬如说钟晓芹这个形象就很明显，父母爱她，但是也在不断介入她的个人生活。
这样的原生家庭，父母会成为她无法迅速成长的一个原因。因为这种爱，这种大包大揽，某种程度上会成为一种负担。剧中女性遇到的问题，是现实中大部分女性都会遇到的。
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现代女性的自我要求都很高，很优秀很有魅力。但与此同时，她们也背负了很多。身上的压力、遇到的窘境，会在一定程度上让她们更好更快地成长。所以她们做的很多事情，可能当时观众不能理解，但其实都是隐忍后的一个反击。
03.我不觉得陈屿“渣”
我其实不是一个女权主义者，写东西的时候也从没有仇恨男性。
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虽然我特别喜欢写人物的成长，也喜欢从女性视角代入，所以在一些情节点的塑造上，大家可能看到的都是钟晓芹等的视角。但我一直跟自己说，千万不要踩踏我的男性角色，因为一旦踩踏男性角色，可能女性角色就会跟着崩。
无论哪个人物，我一直希望大家能站在一个更客观的视角上，去看到人身上本来的弱点和缺憾，没有人是完美的。
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像陈屿之前就存在一些争议，他的不善言辞也好，不爱表达感情也好，其实都有原生家庭的影响在。其实我一点不觉得陈屿渣。相反，我内心非常喜欢陈老师那个角色，因为他代表了很大一部分人。
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不善交际、喜欢宅，有挺高的道德标准和自我要求。他如果真的很差劲，也不可能找到钟晓芹这样好的老婆。
陈屿跟钟晓芹的爱情，从根上来说就不一样，因为家庭环境和氛围不同。正常情况下，如果两个人互不相识，到了年纪通过相亲结婚，在没那么深的感情基础上，是很难持续下去的。你想想，刚开始结婚也挺甜的，但就是在时光和岁月蹉跎中，逐渐就凉了。
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但只有凉了，钟晓芹才能正视她的一些问题和陈屿的问题，才能下定决心去成长起来。成长后两人还能不能继续走到一起，这就又是另一个新的话题了。
从人物名字上，其实也能看出这个人的个性。创作时，我会考虑这个人物是做什么工作的、什么性格，然后根据这些设定和细节来取名字。整体的思路就是，希望他\她的名字，能跟人设很贴连。
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像陈屿，我就在剧里解释过，比较内化、孤僻的性格，把自己活成了一个孤岛。许幻山呢，就有点梦幻色彩，因为烟花其实是一种最玄幻的东西，很美很灿烂但也容易出事。
我有个朋友的爸爸就是做烟花生意的，有天他跟我讲说，这个行业其实能安安稳稳的，就会是一个好买卖。一旦出事，可能拥有的一切都会很快消失。这句话给了我很大启发，我觉得许幻山和他的焦虑感其实就像烟花生意一样，是坐在火药桶上的。
一个火星子，可能就炸掉了。
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人如其名，许幻山、顾佳他们所拥有的财富、幸福等，就像一场幻梦一样，随时会消失。伴随着剧情推进，问题慢慢出现，大家也都能看到更多内容。
04.写作过程中，我曾经数度崩溃
从准备到完成，我差不多花了2年时间。持续地写，基本没有停下来的时候。整个写作过程中，我曾经数度崩溃。
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特别焦虑、痛苦，因为我很想能在能力范围内做到最好，写出一个真实的、有温度的女性故事。那么每场戏这句台词要不要说、说多少，其实写的时候都很忐忑，反复考量、斟酌。这是我觉得很难的一个地方。
写作过程中，一旦焦虑产生，我就容易浑身难受。尤其写到王漫妮与梁先生这条线的结束，以及后面非常多重场戏的时候，我真的焦虑到不行。有场戏拍的时候，导演跟我说，他跟童瑶老师拍的时候，童瑶老师也崩溃了。所以其实整个创作过程中，我觉得我们主创都挺不容易，经历过很痛苦的状态。
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