崩溃|《三十而已》编剧：写这个本子，我曾经数度崩溃
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1905电影网专稿 《三十而已》又又又上热搜了。继“三十而已 代入感”、“顾佳顾学”等话题后，“陈养鱼许放炮梁海王”、“唯一的好男人是许子言”于近日登上微博热搜。一天N个热搜，剧中人物被挨个反复讨论，这对一般电视剧而言并不常见。
毫无疑问，这部剧真的火了。数据显示：迄今为止，《三十而已》收获了超过20亿的全网播放量。而在豆瓣页面上，它也凭借精彩的剧情和人物塑造拿下了7.8的高分。其中，超过70%的观众打到了8分以上。
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不少评论都不吝“溢美之词”，表达了对该剧的喜欢。
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这部剧究竟有何魅力？好评如潮的背后，又隐藏着什么样的创作“秘笈”？
近日，《中国电影报道》独家采访了《三十而已》的编剧张英姬，听她聊一聊与《三十而已》的创作故事。
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以下为张英姬口述，由笔者整理。
01.过了30岁，我觉得有信心写写女人的故事了
我自己在过了30岁、完成了人生不少重要大事后，就觉得好像有信心了，可以写写关于女人的故事了。
有这个想法后，就跟柠萌影业那边聊了一下，给他们报了这个题目。柠萌一听，觉得说“三十而已”这个题目就挺有故事的。于是双方一拍即合。
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创作过程中，我一直强调整个剧的创作态度都要落在“而已”上。希望大家看完后能有一种“轻舟已过万重山”的感觉，觉得30岁也不过而已，能萌生更多勇气。涉及到现实题材的创作，编剧都需要特别留心生活。
从一开始，我就希望能描摹出活在当下的三个女孩的真实形象，所以特别在意能否把她们身上的生活质感刻画到位。
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从我第一部戏开始，李晓明老师就告诉我，人物小传是个非常重要的东西。你必须要很认真地写，写得越细越好。只有这样，未来在推进剧情的时候回头看，才会发现人物小传能给予很大的助力。
【 崩溃|《三十而已》编剧：写这个本子，我曾经数度崩溃】所以我写东西时，一定要先在内心孵化每一个人物，把每个人都想得透透的再动笔。不然后期你再加入剧情和情节，就会觉得跳，就很不生活。
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从2018年初开始构思到正式动笔，我大概准备了几个月。自己有认识的一些柜姐朋友、在物业公司上班的朋友、从事媒体行业的采访人员朋友等，柠萌这边也帮我安排了一些采访的对象。在跟他们的相处过程中，我已经积累了一些经验，把握了一些细节。与此同时，我还跑去一些奢侈品店观察柜姐，看她们平时是怎么工作的。
几个月的观察过程下来，我基本摸清了几个职业的真实样貌，也确定了人物的整体质感。
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譬如说钟晓芹这个角色，我从一开始就想好了她不会开车，这点也非常符合她的人设。按理说，像她这个年纪的大城市女孩不会开车的真是少之又少。但她是一个从小就我爸我妈开车带我、长大后相亲结婚老公开车带我，安静坐在副驾驶的位子的存在。如果有天她突然觉醒了，说我要长大，可能她也就想要掌握自己的方向盘了。
顾佳这个角色也是。不知道大家有没有发现，只要跟家人出去，都是顾佳开车。这其实也是我想好的设定。
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他们这样一个家庭，丈夫平时是一个艺术家的状态，工作又很辛苦，顾佳作为全职太太，为了照顾丈夫孩子，平时出门开车是很合理的。与此同时，她和她丈夫两人的关系有点像是导演和制片人。丈夫搞艺术创作，顾佳控制成本预算，所以两人存在一些天然的矛盾。
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你看全程都是她开车，她来把握方向盘，也说明了他们之间其实存在着某种程度上的失衡。
02.我从没觉得顾佳完美，她就是给人很大的压力
前段时间，“顾佳”这个角色引起了不少讨论。有评论说她好像人设变了，其实没有。我从来没觉得顾佳是完美的，她也不是爽剧大女主。
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她是那种首先要求自己完美的人，要自己做到很完美，再拉着你一起前进。但当遇到许幻山这种有点孩子气、有点艺术家风格的男人，就会产生很大压力。
这并不像大家所说的，为什么这么好一个家庭，怎么突然许幻山就出轨了？所有东西都是有铺垫的，所有矛盾也是有先兆的。大家可以慢慢往后看，整条线有很多很现实、生活的内容，可能会很扎心。
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