朝花时文|电影《祝福》：足以抗拒时光的经验与启示
北京联盟_本文原题：电影《祝福》：足以抗拒时光的经验与启示
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文/ 从易
本届上海国际电影节期间 ， 4K修复版影片《祝福》重映 。 在此之前 ， 由上海国际电影节组织修复和申报的影片《祝福》 ， 刚刚成功入围2020戛纳电影节经典单元 。
64年前 ， 由北京电影制片厂摄制、上海电影制片厂演员白杨和魏鹤龄等主演的电影《祝福》问世 。 电影改编自鲁迅同名小说《祝福》 ， 是新中国电影史上第一部彩色故事片 。 电影上映后 ， 在国内外获得好评 ， 于1957年获得第十届卡罗维发利国际电影节特别奖 ， 1958年获得墨西哥国际电影周银帽奖 。 2005年中国电影100年之际 ， 《祝福》入选中国电影百年百部名片 ， 白杨主演的祥林嫂也成为中国电影百年百名经典银幕形象之一 。
此次 ， 4K修复版《祝福》重映 ， 不仅可以让当下观众感受经典的光影魅力 ， 也是对一段电影史的深情回望 ， 并在魅力与深情间 ， 汲取来自经典的力量 。
《祝福》改编史：经典的流转
小说《祝福》发表于1924年3月25日出版的上海《东方杂志》半月刊第21卷第6号上 ， 是鲁迅短篇小说集《彷徨》的第一篇 。 小说以主人公祥林嫂的悲剧 ， 深刻地揭露封建的政权、神权、族权和夫权这四条绳索是如何窒息了人的生命 ， 以此批判封建礼教吃人的本质 。 这部小说以其强烈的文学性、思想性和批判性 ， 成为现代短篇小说的一座高峰 。
从20世纪40年代开始 ， 《祝福》被频繁改编 ， 以其他各种艺术形式亮相 ， 如越剧、南词、评剧等版本 。 其中 ， 影响最大、流传最广的就是电影《祝福》 。
《祝福》的电影改编 ， 是1956年鲁迅逝世二十周年纪念活动中的一项重要内容 。 1955年春夏之交 ， 夏衍接到改编任务 。 而据1956年4月28日《****》消息 ， 北京电影制片厂27日从北京前往鲁迅的故乡——浙江省绍兴拍摄外景 。 虽然拍摄周期短 ， 但电影《祝福》不负众望 ， 获得好评 。
1956年 ， 越剧版《祥林嫂》也按鲁迅原著的精神 ， 重新进行了改编 。 1977年 ， 上海越剧院以男女合演的形式进行排演（此前贺老六由女演员反串） 。 这一版本《祥林嫂》获得文艺界与观众的一致好评 ， 被称为“新越剧的里程碑” 。 1978年 ， 上海电影制片厂将其拍摄成越剧电影《祥林嫂》 ， 使其得到更广泛的传播 。
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小说改编成电影是技术活 ， 尤其是改编像《祝福》这样的经典名著 ， 更是难上加难 ， 如同“戴着镣铐跳舞” 。 夏衍深谙其中的要害 ， 他曾如此分析道：“要你从拔萃、提炼和结晶了的、为量不多的精华中间 ， 去体会作品的精神实质 ， 同时还因为要把它从一种艺术样式改写成另一种艺术样式 ， 所以就必须要在不伤害原作的主题思想和原有风格的原则之下 ， 通过更多的动作、形象——有时还不得不加以扩大、稀释和填补 ， 来使它成为主要通过想象和诉诸视觉、听觉的形式 。 割爱固然‘吃力不讨好’ ， 要在大师名匠的原作之外再增添一点东西 ， 就更难免有‘狗尾续貂’和‘佛头着粪’的危险了 。 ”
因此 ， 在对《祝福》的改编上 ， 夏衍审慎地对原作做了删减、改动与增补 。
首先是删减 。 在小说中 ， 由“我”来讲述这个故事 ， “我”也是故事的当事人之一 ， 它是一个限定视角的叙事 。 这在电影艺术呈现上比较困难 。 电影改为第三人称的全知叙事 ， “我”从别人那儿听来的关于祥林嫂“半生事迹的断片” ， 变成了完整、连贯的祥林嫂的后半生 。
小说在书写祥林嫂的悲惨命运时 ， 也经由“我”表达了陷入精神惶惑的启蒙知识分子的困境 。 电影删除了这一条线索 ， 固然有些可惜 ， 但也让主线更为简明、集中、通俗 ， 凸显出阶级压迫的主题 ， 既能呼应时代要求 ， 也便于观众理解和接受 。
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