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演员|史诗级别绿茶被喷上热搜，全怪观众入戏太深？( 二 )


编剧刻画了一个人人得而诛之的“小三”，林有有可以说是集小三之坏之大成，成功地点燃了观众的怒火。观众对林有有的恨意滔滔不绝，这部剧就能一直保持极高的热度。
但从角色刻画角度看，林有有和许幻山是成功的吗？
并不尽然。
演员|史诗级别绿茶被喷上热搜，全怪观众入戏太深？
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英国小说家E·M·福斯特在《小说面面观》一书中，将文艺作品中的人物分为了扁平人物和圆形人物。
所谓扁平人物，往往是创作者某个意念的化身，他就是一个标签的集合。
影视作品中的扁平角色，不仅给予演员的表演空间非常有限，给予观众的反思空间也非常有限。角色没有什么复杂性，好的特别好，坏的就坏到极端，一根筋到底。我们不知道人物的内心世界是什么样的，他有着怎样的动机。
圆形人物则是人物塑造的最高境界了，安娜·卡列尼娜、包法利夫人就是其中的经典代表。
安娜·卡列尼娜、包法利夫人也都“出轨”了，但创作者不止于道德判断，他们从这两个女性的困境窥见的是人性的普遍弱点。人们可以斥责安娜·卡列尼娜、包法利夫人，但他们也会经由她们看到自身。
以这个标准来看，毫无疑问，林有有就是一个扁平人物。
细心的观众会发现，《三十而已》中的其他主要人物有家人、有朋友，但林有有就像凭空蹦出来的。她的人物关系是缺失的。
也因此，她的内心世界是缺失的。
富人那么多，她为什么单单看上了许幻山？如果她只是热衷于“抢男人”，这种抢的心理怎么来的？
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剧集对此的呈现付之阙如。林有有不过是一个标签，是观众对于小三种种恶的想象的集合。
编剧通过林有有“贩恶”，宣泄了观众对于小三的反感。小三现象成为一个纯粹的道德问题。
小三是没有道德的表现，这自然是不错的。但影视剧讲道德是最容易、最粗浅的一个层面。通过小三抵达人性的幽微，抵达男女关系的深度观察，才是高级的。
为了配合林有有的“坏”，为了把观众的愤怒情绪引到最高点，许幻山这个角色也硬生生地人设崩塌。原本他可以是一个圆形人物，最后也沦为一个扁平人物。
许幻山与顾佳一开始是恩爱夫妻，但他俩一直也有价值观的分歧。许幻山有艺术家的一面，有清高的一面，所以他反对顾佳进太太圈，反对通过潜规则等渠道拿到订单。而顾佳最后也真的退出了太太圈。
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当林有有出现了，编剧写着写着就把许幻山写成一个没啥本事、很多事情得靠顾佳打点、花花肠子特别多的“小男人”。
但试想，如果许幻山是这样的人，一向清醒理智的顾佳当初是怎么看上他的？顾佳从生育到孩子上幼儿园这个阶段，公司主要是许幻山坐镇，他也算是把公司运行得有条不紊，至少让妻儿住上了上海市中心昂贵的大平层吧。
更让人觉得剧情滑向“贩恶”的桥段是，当许幻山被林有有“洗脑”，并出轨了之后，编剧丝毫没有凸显许幻山的愧疚或煎熬。
相反，剧情呈现的都是许幻山开始各种看不顺眼顾佳，甩脸色、冷言冷语。指责顾佳请育儿师是“甩包袱”；责怪顾佳一意孤行开茶厂，花了公司很多钱。
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果不其然，#许幻山开始嫌弃顾佳#又冲上了热搜。
观众的愤怒被点燃，话题又有了，但许幻山这个角色已经被写“死”了。
他与顾佳的价值观分歧是如何一点点导致婚姻破裂，本是可以细细剖析的一个议题。
结果编剧还是选择最轻巧的方式——小三一出现，男人就变坏。林有有、许幻山成了“渣”的代名词，仅此而已。观众把这两个角色痛骂一顿，但剧集播完了，可能也没能留下什么反思。
总而言之，针对“讨厌角色上升到演员本人”这一现象，我们一方面要呼吁观众理智观剧，区分开演员与角色。
但另一方面，我们也希望创作者不要止于通过扁平角色挑逗观众情绪。一个反派角色，也可以是一个圆形人物，观众看到的不仅仅是他们的可恨，也能够通过他们可恨的由来反省人性的弱点，或者某些深层次的问题。
一部好剧有的不仅仅是廉价的情绪宣泄，更有情绪浮沫下的理智沉淀。
（文章配图来自网络）
【来源：8号风曝】
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