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聂先生|聂笑民作品选展( 四 )


八、化典无痕 扩大互文性
用典是近体诗创作中一个重要的方法 。 恰当的借用典故、化用典故、或借鉴其手法 ， 诗作就会语言精炼、内涵丰富 ， 又能体现出风雅情趣 ， 深化作品的意境 ， 让人回味悠长 。 聂先生的诗歌语言既有平实质朴、自然练达的特点 ， 又有化用前人典故、借鉴名句手法的风采 ， 二者相辅相成 ， 共同营造出其作品的高远意境 。 同时 ， 典故的应用 ， 还能产生较强的互文性 ， 让人联想翩飞 ， 超越时空 。
《贺爱子央财金融学院考博夺魁》中的尾联“再驭长风航满舵 ， 直驱沧海击中流 。 ”化自李白的“长风破浪会有时 ， 直挂云帆济沧海”和毛泽东主席的“到中流击水 ， 浪遏飞舟” 。 表达了对爱子搏击中流、不断进取的美好期望；《送瘟神》尾联“愤指瘟神何处去 ， 满川烛火照灯明 。 ”化自毛泽东诗句“借问瘟君欲何往 ， 纸船明烛照天烧” 。 表达了对战胜瘟疫的必胜信念和迫切愿望；颈联“山河异域责不贷 ， 星月同辉难共承 。 ”化自日本高僧《绣袈裟衣缘》偈语中的“山川异域 ， 风月同天” ， 并对下句反其义用之；更多的时候是作者用典巧妙无痕 ， 采取借鉴其义或其表现手法的方式 。 如《夕阳古城》中的“载承多少兴亡事” ， 《题“晚秋雨滴”梅花图》中的“几多哀怨情愁事 ， 都付轻描淡写中 。 ”可看到杨慎“古今多少事 ， 都付笑谈中”的影响 ， 且表现手法语境相似；《豆腐》中“重磨轻揉成物华”“清白一世到千家”可看到于谦《石灰吟》的影子 ， 并且进一步提升为传承优秀传统文化的高度 。 巧妙化用典故最集中的诗是《一缕香》 ， 颔联“虽谦明月三分碧 ， 却傲银霜一缕香 。 ”可见到卢梅坡“梅须逊雪三分白 ， 雪却输梅一段香”的影子；第七句“不烹尘世纷菲宴”令人想到王冕的“不要人夸颜色好 。 ”尾句“万紫凋零我独芳”可嗅到黄巢“我花开后百花杀”的气势；《祭清明》中的“但看烛纸飞烟处 ， 能有几人清与明”与张继的“试上吴门窥郡郭 ， 清明几处有新烟”及当代人所说的“几人能清 ， 几人能明”有相近的思路 。 本诗的另一句“锦书欲寄雁足空”则令人联想到陆游、李清照千古伤怀的叹息；等等 。 这种巧妙借鉴化用前人诗句或表现手法 ， 在继承中加以创新 ， 让读者产生多义的互文性 ， 在体会诗歌自身美感的同时 ， 扩大了作品的内涵 ， 外延的空间也得以多维度扩展 。
九、讲究炼字 体现精准性
炼字是每一个古典诗词创作者必须具备的本领 。 仔细品读聂先生的这些诗作 ， 就会发现作者是十分讲究锤炼字词的 ， 从中也可感受到作者深厚的文学底蕴 。 如《一缕香》中 ， “不烹尘世纷菲宴”中的烹字 ， 似乎可用“享、挤、上、拥”等字眼 ， 作者却用“烹” 。 “烹”是制作饭食之意 ， 与后面的宴席正好形成密切关联 ， 比上述诸字都更贴切；“纷”的位置上一般常用“芳” ， 芳菲指花草清香艳丽 ， “纷菲”指许多频繁的香味 ， 强调的是次数多 。 此句的意思是“许多频繁的盛宴 ， （寒梅）一次也不参与”， 孤高自洁的傲性就充分显示出来了 。 当然 ， 这里用“纷”字 ， 还有避免与后面的“芳”字重复的考虑 ， 但诗意却因此而更加精准 。
十、复沓回环 增强诗意性
诗歌创作中一些典型技巧的使用 ， 如使用“叠字”、“重复词”“隔字重复对仗法”等 ， 往往能起到语气回环、跌宕起伏、渲染氛围的效果 。 如《冬至吟》中“岁岁今辰随雪至 ， 年年冬节有今辰 。 ”采用的就是叠字与重复词的手法 。 量词叠用 ， 增强了时间悠长的感觉 ， “今辰”重复产生回环往复的效果 ， 进一步强化了感叹岁月匆匆 ， 劝导珍重故人的主旨 。 《祭怀飞将军》中“一番悲切一番叹” ， 在同一句中重复使用数量词 ， 语气加重 ， 倍感悲切 ， 更能充分表达情绪 。 《贺爱子央财金融学院考博夺魁》的颈联“师承无忌无需忌 ， 学效相如相与谋 。 ”属隔字重复对仗法 ， 强化了回环跌宕的效果 。 此外 ， 还有倒转的应用 ， 如“冯唐易老”“李广难封”倒装为“易老冯唐” “难封李广” ， 不仅是格律上的需要 ， 也是对仗及创新的需要 。


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