没蜡笔的小新|虚构的伦理，伟大的法兰西精神，再看《蓝白红三部曲》带来的思索( 三 )
她能否真的割断过去 ， 拥抱自由 ， 仍是反而被困限在爱、回忆与关系的陷阱牢笼中？基耶斯洛夫斯基锋利刺穿了关于爱的一体两面──逍遥与羁绊 。
并以四度蓦然的暗场 ， 诠释时间之于女主角朱莉的停滞不前 。 她强行压抑、誓言挥别的过往 ， 终将在短暂停格中将她吞噬 。
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较之前两部的线性推进 ， 《红色》展现出了更为毫无所惧的平行叙事处理 。
该片叙述善良懵懂的年青女孩与愤世嫉俗的退休法官因一次撞狗意外 ， 而结为忘年之交的故事 。
片中 ， 年青律师与女孩在统一空间的数度交会错身 ， 与法官人生的多次应验重合 ， 都微妙承继了《两生花》的本核 。
而藉由两个固执灵魂的跨界对话 ， 该片不仅巧妙诠释了作甚走出自私自我的博爱 ， 也不吝进一步拷问那些善行背后的念头是否确实纯净 。
就像那场车祸过后 ， 女孩循线上门 ， 并随之采取一连串积极入世的步履 ， 乍看无私的牺牲付出 ， 莫非真的没有一丝是为了博取美名 ， 又或卸下心中的道德抱歉？
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固然主题与表现手法各异 ， 但三部曲的故事实在皆是以一条简明的目标线贯串 。
《蓝色》说的是如何悼念 ， 终于哭出来；
《白色》是如何振作 ， 终于明白爱；《红色》是如何前迈 ， 终于心打开 。
而在行到终点前 ， 它们也都历经了路途周折 ， 并几乎奉行了工整关闭的头尾轮回 。 《蓝色》是从肉体激情走到心灵相依的缠绵性事 ， 《白色》是主谋身份对调的巧手骗局 ， 《红色》则是藉由一台小电视机 ， 让所有人在劫后余生后齐聚一堂 。
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尤其是在《红色》中 ， 时间线仿佛是被打散的 ， 冥冥之中有个宛如上帝的角色在幕后操盘 。
而终极 ， 祂选择赐赉这些可亲可爱可恨可怜的人物继承活下去的恩典 ， 也隐隐暗含着创作者对角色的宽容与对未来的夸姣祈愿 。
这一收场的震撼力道之大 ， 让每每见证生命交会瞬间的我 ， 心底都不禁漾起汹涌的情潮 ， 久久不散 。
高速运转的车轮、延展活动的行李传送带、飞奔穿梭的电缆 ， 《蓝白红三部曲》的开篇 ， 皆以特写捕获不可逆的时间 ， 披发浓浓的宿命意味 。
究其根本 ， 三部曲的故事实在都建立在对命运的假设上 ， 着力于呈现永远改变小人物人生的那一刻 。
在《蓝色》中是一场无可挽回的致命车祸；《白色》里是一门分道扬镳的离婚官司；在《红色》中是那起措手不及的撞狗事故 ， 以及年青律师与老法官频频呼应的神秘连结 。
也叫人不禁要问 ， 假如老法官晚生个几十年 ， 又会如何？那个年青律师 ， 有没有可能即是老法官修正过往、自我创造的第二生？
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除了《蓝色》中直接泛起的宛如命运见证者的男孩 ， 三部曲中还处处散布着玄妙的启示征兆 ， 一方面似是暗示着恶运将临 ， 另方面却也极可能是生命转机 。
【没蜡笔的小新|虚构的伦理，伟大的法兰西精神，再看《蓝白红三部曲》带来的思索】如《白色》中仿若复仇密码的两枚硬币、《红色》中吃角子老虎机的中奖连线、老法官预见女孩未来的梦境、不平常的气候异变 ， 以及故事最末 ， 广告海报与录影带定格画面的合二为一 。
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认识基耶斯洛夫斯基的影迷 ， 总会下意识在文本中寻觅那些叫人捉摸不透的偶合物件或事件 ， 基耶斯洛夫斯基本人显然也深谙于此 。
所以在三部曲里 ， 除了他自己于《红色》中的短暂现身 ， 他也策略性地重复启用了数位既往作品中的演员 ， 如《红色》中的房产经纪人和医生 ， 都曾在《双面薇若妮卡》出演 。
除此之外 ， 还有冯·登·布丹梅耶的音乐妆点 。 这个由片子配乐家西宾纽．普里斯纳和基耶斯洛夫斯基共同虚构的十八世纪荷兰作曲家 ， 首度泛起在《十诫》第九集 ， 并持续于基耶斯洛夫斯基的后续作品中被反覆提及 。
这也让片子配乐在其作品中形成了自成文本的小宇宙 ， 展现丰硕细腻的弦外之音 。
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而前述的丢空罐子桥段 ， 也是基耶斯洛夫斯基在叙事中的惯用生活插曲 。
倘若从三部曲中单拎出来检视 ， 也能自成阶段性的层次递进 。
在《蓝色》中 ， 与世界切离、暗怀心事的朱莉压根没留意到那个躬身白叟；
在《白色》里 ， 人生甫遭逢致命打击、流落街头的卡洛留意到了 ， 却消极未作为 ， 脸上露出诡异不平常的笑 。
评论多将此解为卡洛幸灾乐祸的优越感 ， 我却更宁愿相信那是卡洛在暗自为白叟打气 ， 并终极因他成功投掷 ， 露出满意一笑 。
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