综艺|《乐队的夏天2》第二轮竞演图鉴( 三 )
世间有时的确残酷 ， 因世人不会在意个体的呐喊 ， 自古以来便如此 ， 而个体成就自我的唯一路径 ， 就是不断听从自己的内心 。 这个过程充满艰辛 ， 却令人佩服 。
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相比之下 ， 刘忻似乎比白举纲走得更远 ， 从她在舞台上的状态来看 ， 她似乎比白举纲建立了同自己之间更紧密的联结 。 她如何做到这一步 ， 其过程中经历过何种细节 ， 难以想象 。 在
中 ， 她唱：“Who the hell is good enough ,We are the biggest part ” ， 犹如一句个体的“独立宣言” 。 一个人真实可贵之处 ， 并不在于精神力量是否“变现” ， 而在于精神力量本身 。 在接下来的人生中 ， 她还将继续自己的“英雄之旅” 。
“艺人” ， 首先是“人” ， 其次 ， 他/她具备“商业”的功能 ， 而为了其“商业”功能去扭曲“人” ， 这没有错 ， 但是不值 。 白举纲和刘忻登上乐夏的舞台 ， 其根本意义不在于音乐 ， 而在于他们正在履行自己对自己的“使命” 。 而什么是自己的“使命” ， 只有他们自己可以感觉到 ， 这同外界全然无关 。
法兹乐队
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“我只指望一片光阴 ， 贯穿对自然的崇敬 。 天边彩虹映入眼帘 ， 我的心为之雀跃” 。 这句歌词的背后 ， 藏着一个坚韧、好奇、干净的 ， 近乎完美的人格模型 。 这个人格 ， 只为“玩耍” ， 而在“玩耍”中 ， 他探索 ， 且觉知生命的惊奇 ， 在人间自由流动 。
“控制 ， 我控制 ， 我控制你 。 控制 ， 我控制 ， 我控制自己 。 ”这句歌词的背后 ， 藏着一个矛盾、怯懦、应激的人格模型 。 这个人格 ， 在现实中摇摆不定 ， 因他人的夸赞而欢呼 ， 也因他人的否定而感觉被遗弃 。 当个体的感觉被他人的看法所控制 ， 便生出疲倦 ， 于是要远离人群 ， 控制住人和人之间的界限 。
于是 ， 《控制》一曲 ， 呈现出两种状态 ， 一种是童心 ， 简单、直白 。 另一种则更复杂 ， 也是更显而易见的一面 ， 即生活里的许多时刻 ， 我们既没能做成孩子 ， 也没能当一个成年人 ， 我们浮在中间 ， 谁也不是 。
对于什么是“成年人” ， 定义很多 ， 有时很难让人理解 。 而对于什么是“真正的成年人” ， 则不那么复杂 ， 一个“真正的成年人” ， 也同样是一个成熟的人 。 成熟的标志 ， 在于个体是否能处理好自己和自己的关系 。
人的心底 ， 都有一个小孩 。 人一生心之所向的动力 ， 都是这个孩子给的 。 这个孩子 ， 是生命 。 如果他/她被遗弃、斥责、恐吓、剥夺 ， 个体的人格是永远无法成为“真正的成年人”的 。 若要问人活着的意义是什么 ， 那个孩子是有答案的 ， 只是很多时候 ， 我们不认同他/她 ， 且总想着控制他/她 ， 着实令人遗憾 。 而成长需要时间 ， 可它不等待任何一个人 。
主唱刘鹏对女儿妮妮说：“希望你以后可以成为你想成为的人 。 ”这是人的一生中 ， 能得到的最珍贵的祝福 。
达闻西乐队
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这首名为《大都会》的作品 ， 是对于城市生活的直白叙述 ， 同其为“City Pop”风格的“精神内核”一致 ， 给人以“观察者”的视角 ， 静看城市人群的忙碌 。 其歌词写：“马路边的人 ， 地铁里的人 ， 东张西望发呆的人 。 被赞许的人 ， 被奖励的人 ， 歇斯底里工作的人 。 ”
这些不同的“人” ， 可以是同一个“人”身上的不同“状态” ， 也可以分别是某个人身上最标志性的特征 。 遗憾的是 ， 这支乐队最终没能晋级 。 若单从音乐上来说 ， 其合成器的铺底、吉他的音色、鼓所创造的简单、直接的律动 ， 以及歌曲本身的旋律 ， 其实都很到位 ， 但这都没能让他们留下来 。
也许听众们对此较为麻木 ， 因为那些歌词中唱到的人 ， 譬如“回避型的人 ， 易敏感的人 ， 盯着手机失眠的人”正是他们自己曾历经过的状态 。 而在如今这个信息高度发达、科技高度发展的情况下 ， 一切都在以极大的速度变幻 。 一夜之间 ， 所有人都变得回避、敏感、焦虑、失眠 。
也许 ， 人们对于达文西这首《大都会》的议题有着某种期待 ， 期待歌者在引述了都市生活的状态之后 ， 能有一个直抵人心式的收尾 ， 而这个收尾 ， 也许是人们在迷茫中渴求的答案 。
遗憾的是 ， 听众没有得到那个答案 。 这也许是他们出局的原因之一 。
野孩子
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这期乐夏 ， 野孩子压轴 ， 无伴奏人声表演惊艳四座 。 许多人被其中的“质朴”、“辽阔”所打动 。 在《黄河谣》的语境下 ， 任何“音乐理论系统”都与此绝缘 。
在歌词中 ， 他们唱：“黄河的水不停地流 ， 流过了家流过了兰州 。 远方的亲人啊 ， 听我唱支黄河谣 。 ”这些歌词 ， 简单易懂 ， 它只是说 ， 黄河在流 ， 希望亲人听我唱首歌谣 ， 仅此而已 。 但它直抵人心 。
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