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三十而已编剧回应大结局争议怎么回事？三十而已编剧回应大结局争议令人震惊( 四 )


《三十而已》是导演张晓波和张英姬一起合作的第四部戏了 。 从第一部到第四部 ， 工作伙伴张晓波见证了张英姬从单身到已婚到已育 ， 几个人生不同篇章的变奏 。 所以当看到剧本大纲时 ， 张晓波就说：“这三个女孩就是你把你自己掰开了写的 。 ”可张英姬自认 ， 有将自己不同阶段的所思所想 ， 融入剧中三个女性角色 。
“这是一个三个女人爬山的故事 。 ”张英姬这样形容《三十而已》 。
“钟晓芹是看大家这年纪都吭哧吭哧地爬山 ， 于是也跟着爬 ， 也不清楚自己要去哪里 ， 有一天辛辛苦苦爬到一个地儿 ， 觉得自己占到了一个小山头 ， 有自己一块小小幸福天地 ， 就觉得很好 。 “
“王漫妮是一定卯足了劲闷头爬 ， 爬上一座山之后 ， 一看远处好还有更高的山 ， 我就要继续出发 。 她从出发前并不知道自己要去哪 ， 但她爬上去之后 ， 她就要继续前进 。 “
“顾佳是属于出发之前已经想好了爬哪座山 ， 山有多高 ， 用多长时间爬 ， 过程中无论有没有困难 ， 有没有人同行 ， 她最终要爬上去 。 ”
张英姬强调 ， 这三种状态下的女性 ， 她都觉得很有魅力 ， 很有光彩 。
在澎湃新闻的专访中 ， 张英姬对于《三十而已》这部作品 ， 对于三十岁女性的焦虑与欲望 ， 给出了自己的诠释和见解 。
三十而已编剧回应大结局争议怎么回事？三十而已编剧回应大结局争议令人震惊
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编剧张英姬
【对话】
“更多的女性开始正视心里的欲望”
澎湃新闻：这三位女性的一些人设或者经历 ， 播出时会产生一定的争议度 ， 在创作初期 ， 有没有考虑过争议性上的问题？
张英姬：首先从设计人物的时候 ， 我没有考虑过争议性 ， 不是去预埋一些争议点 。 但我很喜欢写不完美的人设 ， 不完美才是最接近真实的状态 。 我特别不喜欢把人设做到特别完美特别极致 ， 让人没法诟病的状态 。 可能因为从根上 ， 人物就不完美 ， 难免会有争议性 。 但我觉得 ， 随着三个女主的成长 ， 她们在观众眼中会再绽放光彩 。
澎湃新闻：在《三十而已》里 ， 我们能看到女性对于物质欲望的一些比较坦诚的表达 ， 这是在目前国产剧中比较少的 。 能否聊聊这方面？
张英姬：我觉得在现代社会中 ， 就是女人对于物质、爱情等等的欲望 ， 都是很真实的 ， 人有欲望的时候 ， 会推着自己往更好的地方去 。这种表达 ， 其实是因为现在社会女性地位越来越高 ， 有更多的女性开始正视自己心里的欲望 。
三十而已编剧回应大结局争议怎么回事？三十而已编剧回应大结局争议令人震惊
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顾佳（童瑶 饰）把包当作敲门砖 。
澎湃新闻：大家讨论这部剧时 ， 会感觉很多男性角色挺一言难尽的 ， 是在给女主角们的成长挖坑 。 做这样一个设置的原因是什么？会不会担心引发一些关于性别对立的质疑？
张英姬：《三十而已》首先是从三个女性的视角出发的 ， 所以可能一些情节设计上 ， 在表达女性的一些情感困境的时候 ， 不能回避男性在其中的作用 。 毕竟不能否认很多女性的某些情感困境 ， 是男性给到的 ， 我觉得这也是一种真实 。
但是 ， 我肯定是没有奔着说要做性别对立 ， 要踩踏男性去构建这个故事和人物 ， 那是我自己特别不喜欢的一种创作态度 。 我觉得两性关系里写情感戏 ， 首先你不能踩踏你的男性角色 ， 一旦你踩这个男性角色 ， 那这个女性角色其实就站不住了 。 你如果是那么优秀 ， 那么好一个女性 ， 怎么会就喜欢那样一个男的？比如说许幻山这个角色 ， 我从开始写的时候 ， 很喜欢这个角色的 ， 他是个烟火艺术家 ， 内心里有很浪漫很孩子气的东西 ， 但我觉得 ， 他在家庭成长中 ， 没有顾佳成长快 ， 最终他做了一些错误的选择 。 包括他那些错误的选择 ， 也是带有真实性的 ， 我不是说为了激化矛盾而这样写 。 我在写的时候 ， 有尽量平衡两性视角 。 但男性观感上会不会有些不舒服 ， 这个确实我不能控制 。


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