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太贵|《花木兰》转网被嘲太贵，刘亦菲怎么就输了？( 三 )


即使是普通观众，看着刘亦菲在电影中穿着红色衣服，头发散落，执剑骑马，腾挪跳跃的镜头，干净利落、行云流水般的动作，以及眼神中的故事感，也能感受到，无论影片如何，刘亦菲的演绎都完全符合大众对于花木兰这个经典形象的想象。
随后刘亦菲个人资源飙升，粉丝也对《花木兰》给予厚望，认为上映之时就是刘亦菲在电影圈翻身之日，甚至认为她可能顺势进军国际影坛。
这一切似乎随着影片转网戛然而止，但看到的却是：无论《花木兰》是否转网，刘亦菲的好莱坞之旅都已经打开。
想一想，随着刘亦菲那善刀剑、妙肌容、刀马旦、红妆富贵花的江湖儿女的飒爽英姿随影片被好莱坞记住，谁说刘亦菲的好莱坞大门会就此关闭？
还有观点认为：一部好莱坞版的花木兰，有什么可演？
背后的担心其实是：迪士尼会不会又像上次那部动画片一样，拍出欧美观众喜欢、但中国人却看着挺尴尬的伪东方大片？
但，如果仔细看过预告片就会发现，刘亦菲的战场古装扮相其实已经非常符合中国人的审美习惯，原因是当中国电影市场的规模已经逐渐和美国平起平坐，迪士尼怎么会不努力拍出一部尽量得到中国人认同的中国题材电影？
如果迪士尼不希望为影片注入尽可能多的中国元素，为什么影片导演的第一人选，是李安？
而看到我们中国人自己的故事在世界上被讲述，中国人，不是应该有足够的自信？
动画片《花木兰》在美国本土票房1.2亿美元，全球票房3亿美元。影片当然引发了对东方的误解，但更多难道不是传递出一个东方女英雄的形象？
真人版《花木兰》里1000多年前的中国古代女英雄，难道不是更应该由一位中国面孔的女明星来扮演？
但也有人问：如果电影输了呢?这就引出了一个终极问题：什么是女明星对待一部作品的正确态度？
票房成败论英雄，似乎成为了当下最流行的标榜。
但电影对一个女演员的真正价值是什么？
2002年，15岁的刘亦菲以敢爱敢恨的大小姐白秀珠的身份出现在观众面前。紧接着，2003年她的首部古装剧《天龙八部》播出，在剧中饰演善解人意的王语嫣。
2005年的《神雕侠侣》，神仙姐姐成为刘亦菲演绎的巅峰，但巅峰，也是瓶颈。
是刘亦菲不努力？
拍《倩女幽魂》时，她头发被绞进鼓风机，事后谈起来，别人惊讶情况的严重，她轻描淡写一句，没那么严重。
但努力是事实，瓶颈也是事实。
刘亦菲最早演的角色，都是那种带着很强观赏性，冷若冰霜的仙女，神仙姐姐，很传神，却也无形中限定了刘亦菲的戏路。
由此再看《花木兰》，一个迪士尼电影中的中国女英雄，更大的意义其实是刘亦菲的一次角色突破。
如果角色失败了呢？
但女明星最大的错，往往是从不敢犯错开始。
女演员回避着真实的矛盾和冲突，一次次演绎安全的角色，成长的疼痛与挣扎不需要了。
隔绝伤害，也隔绝自我生长，每个角色都安全，粉丝都叫好，这样就真的没问题？
我却更相信，成功与失败的矛盾，明与暗的拉扯，才能真正成就一个已经功成名就的女演员。
对演艺生涯尽可能的突破与自我挑战，才是成名女明星的最强的续命丸。
反之，如果被误解，怕承担风险，怕万丈高楼功亏一篑。这样的重复的演绎，有何意义？
我并不赞同将《花木兰》拔高到史无前例的地位。
好莱坞模式和好莱坞式表演都注定成为无可回避的瑕疵，影片也未必有多惊艳。
但，最不该放弃的，是女演员通向答案的途径。
至少现在，通过迪士尼商业大片走向国际这条路，依然近乎荒芜。
而刘亦菲踏出了这一步，那么下一个走向国际的女明星，可以是85花，也可以是90花，但，最最关键的，这条路被打开了。
中国女星不需要再去取悦谁，更不需要借力好莱坞，但真正的自信是：有底气拒绝好莱坞，也有底气不拒绝。
从这个意义上说，无论《花木兰》转网结局如何，这个中国女星走向国际新故事的开场，都是刘亦菲饰演的花木兰，义无反顾，策马出阵。
此前刘亦菲得到的最高评价来自金庸先生，他评价她的小龙女说，有亦菲小姐出演小龙女，观众才知道金庸没有骗人。
接下来就看，全球观众，如何评价刘亦菲饰演的千年前的中国女英雄。
无论《花木兰》有没有骗人，只要刘亦菲的表演没骗人，她就赢了。


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