歌舞伎|日本的歌舞伎，能抓住中国观众的心吗？( 二 )
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2017年3月你们于中国北京开展了「松竹大歌舞伎北京公演」 ， 作为主办方 ， 松竹在这次公演当中感受到怎样的中国？
迫本：这次北京公演是纪念中日邦交正常化45周年 ， 以表达中日友好关系为目的 ， 而且得到了日本国际交流基金会的全方面资助 。
从整体效果来看 ， 可以说松竹传达了想要传达的境界；从艺术传播角度和世界和平角度来看 ， 这次公演无疑是一缕阳光、一个文化层面的契机 ， 为我们今后更进一步与中国共同合作、共创辉煌打下了坚实的基础 。
这次公演对于我们也是一个挑战 ， 说实话 ， 在此之前我们并不是十分了解中国人心里对歌舞伎到底有着什么样的印象 ， 所以要借用这次敲门砖 ， 摸索我们以后需要努力的方向 。 值得一提的是 ， 为了方便中国观众理解内容 ， 我们改进了以往只有字幕的形式 ， 配备了耳机解说 ， 达到了音形义统一 。
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虽说歌舞伎爱好者对歌舞伎的诠释十人十色 ， 各不相同 ， 但在这种非日常性空间当中大家都不是用知识用大脑用理性去判断 ， 而是用氛围用五官用感性去体验 ， 对我来说这是歌舞伎的最大魅力 。
歌舞伎之所以可以发展到现在并不是单纯因为历史人物的丰功伟绩 ， 也不是因为故事情节 ， 更多的是因为歌舞伎的自由性 。 它可以与各种流行文化要素结合 ， 也可以创造出更多新兴娱乐 。
在中国市场我们首先要明白 ， 中国观众可以准确清晰地理解歌舞伎作为国粹的古典美 ， 那么下一步就是如何表达歌舞伎的自由美 。 希望有朝一日 ， 在日本上演的歌舞伎《航海王》也能展现给中国观众 ， 让大家看到不一样的歌舞伎 。
采访 | 戴宁
撰文 | 戴宁、王展薇
摄影 | 阮大野
部分图片来自网络
本文授权转载自：知日ZHIJAPAN
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