疫情中丧尸片“救活韩国电影”
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本报特约采访人员吕 克金惠真
全球疫情尚未平息 ， 率先重开的韩国影院中 ， 两部“韩式丧尸片”异常火爆 。 《#活着》和《釜山行2：半岛》先后于6月24日和7月15日上映 ， 韩国电影人把欧美丧尸片元素移植到本土 ， 影片既有火爆动作场面 ， 又暗合当下疫情引发的恐慌情绪 。 然而由于照搬商业化套路 ， 在剧情上又多有不合理之处 ， 两部影片没能复制当年《釜山行》的高口碑 ， 票房后劲乏力 。 
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“断网状态下如何宅在家中”
今年在韩国上映的影片中 ， 票房超过100万人次的有11部 。 其中 ， 8部是今年一二月疫情尚未在韩国全面暴发前上映 ， 受疫情影响程度较小 。 另外3部则是疫情风险仍在、韩国电影市场尚未全面恢复的情况下于今年六七月上映 ， 但成绩喜人：6月底上映的《#活着》成为疫情暴发后首部票房超100万人次的电影；7月中旬和7月底相继上映的《#活着》和《釜山行2》均为“丧尸片” ， 票房及视频点播收入让制片方收回成本 ， 也难怪韩国JTBC电视台等韩媒称 ， 疫情时代 ， 丧尸片救活韩国电影市场 。
由刘亚仁和朴信惠主演的《#活着》讲述在丧尸病毒暴发时期 ， 被困在家中的宅男俊宇独自求生 ， 后来与对面楼的女邻居携手 ， 在丧尸围攻下逃出生天的故事 。 影片立意并不复杂 ， 前半程也的确围绕“断网状态下如何宅在家中”的设定展开 ， 与新冠疫情肆虐时人们在家中隔离的情景有些相似 。 虽然剧情节奏缓慢 ， 刘亚仁的表演却也符合网络时代年轻人的生活状态 。
然而影片后半程却落入“打怪逃生”的俗套 ， 朴信惠在影片第四五十分钟左右登场 ， 二人在“主角光环”的笼罩下 ， 打起丧尸来如有神助 ， 一路逃生毫发无损 。 其他角色则惨得多 ， 就连拿着枪的警察也丢了性命 。 影片诸多不合逻辑之处引发韩国观众猛烈吐槽 ， 最后在“打打打”和强行煽情中收尾 。 于是 ， 众多被《釜山行》吊起胃口的影迷表示 ， “韩式丧尸片”还得看《釜山行2》 。
标准好莱坞式类型片
然而影迷们盼了四年多的《釜山行2：半岛》 ， 上映后同样是遗憾大于惊喜 。 2016年的《釜山行》可谓一炮打响“韩式丧尸片”的名号 ， 不仅本土票房爆收931亿韩元 ， 还入围当年的戛纳电影节 ， 给一众欧美影评人留下深刻印象 。 该片续集4年后“卷土重来” ， 虽然第二部演员阵容全部重置 ， 但系列背景设定仍与第一部衔接 。 导演还是凭借《釜山行》和《首尔站》打造“韩式丧尸宇宙”的延相昊 ， 技术层面仍有保障 。
《釜山行2》在韩国上映后立刻成为爆款 ， 首日35万人次的票房打破纪录 ， 然而未能像前作一样收获好评 。 《釜山行2》时间设定在第一部4年后 ， 丧尸病毒已经在朝鲜半岛全面扩散 ， 朝鲜半岛被彻底封闭 。 男主一行接受黑帮委托 ， 为取回250万美元“黑钱”又回到韩国 。 此时韩国已成废土 ， 处处是丧尸 ， 部分幸存者拉帮结派靠劫掠、戏弄其他幸存者为生 ， 最后男主一行又在“打打打”中逃离 。
虽然影片有大量枪战、飙车等大场面动作戏 ， 节奏把握和惊悚铺垫也很到位 ， 但简单粗暴的剧情和缺乏悬念的套路 ， 让《釜山行2》沦为标准好莱坞式类型片 。 视觉上很爽 ， 但前作中的细腻人性探究减少 ， 也没有政治和社会层面的拷问 ， 仅剩的韩式煽情也显得生硬 ， 这些让期盼已久的影迷大失所望 。 此外 ， 导演曾在影片多处留下特写镜头 ， 例如车轮碾过儿童的玩具 ， 只留下车辆离去的背影 。 观众原本以为该镜头是某种暗示 ， 或者与影片后期某情节相呼应 ， 然而这些并没有出现 。 导演的多个无意义特写镜头也增加了观众理解影片主题的难度 。
还需更多原创想象力
其实 ， 韩国拍摄丧尸片只是一种“新潮” ， 相比西方积淀多年的“丧尸文化” ， 这一类型片在东方还处于模仿阶段 。 随着好莱坞和欧洲电影界、游戏公司对丧尸文化的挖掘和创新 ， 从恐怖片大师乔治·罗麦罗的开山之作《活死人之夜》到后来的《生化危机》系列、《我是传奇》《僵尸世界大战》和《僵尸肖恩》 ， 以及美剧《行尸走肉》《行尸之惧》等 。 如今的好莱坞丧尸电影与其说是恐怖片 ， 不如说是灾难片 ， 甚至还带有黑色幽默的喜剧感 。
对于擅长学习好莱坞商业片的韩国电影人来说 ， 丧尸电影其实很容易模仿借鉴 ， 丧尸病毒的暴发和传染 ， 家人好友被丧尸攻击后变异 ， 象征国家暴力的军队出动镇压等设定 ， 可以照搬成韩国模式 。 像《李尸王朝》那样穿越到古代 ， 虚构东方文明下的丧尸史 ， 也算是一种创新 。
【疫情中丧尸片“救活韩国电影”】这次《#活着》和《釜山行2》的遗憾在于 ， 空有类型元素的堆砌 ， 缺乏剧情和人物的打磨 ， 要想真正形成本土化的“韩式丧尸”类型片 ， 还需要更多原创想象力 。
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