澎湃新闻|专访｜杨玏：陈屿这个角色，我的最大课题是如何让他灰暗( 二 )
《三十而已》剧照
我觉得或多或少 ， 我们每一个人在社会里边生存好像都会面临这样的焦虑 。
所谓成熟都是相对的 ， 我们没有办法辨别谁是真正的成熟 ， 我们都是在成熟和相对不成熟之间徘徊 ， 我觉得真正在婚姻关系里 ， 家家都有本难念的经 ， 每个人生活里都有矛盾 ， 日子过得都不是自己想象当中的样子 ， 但这就是生活 。 对于我一个演员来讲 ， 最重要的是我也看到这个人物身上的缺点 ， 这些缺点和缺陷 ， 一方面恰恰造就了这个人物特别真实 ， 另外他这些缺点和缺陷其实是有原因的 。
比如他和钟晓芹说不要孩子 ， 刚结婚就商量好了 ， 说我们5年之内不要孩子 ， 是因为两个人的生活确实没有达到应该要孩子的样子 ， 不管是物质基础也好 ， 还是精神上的准备 ， 陈屿没有做好准备 。 另外陈屿原生家庭又有很大的问题 ， 从小爸爸就离开了 ， 他要长兄如父 ， 所以他希望能给孩子更好的环境 。 又加上钟晓芹没长大似的 ， 不打招呼就来家里的丈母娘 ， 这些无形当中都给他们的这段婚姻很大的压力和困扰 。
澎湃新闻：陈屿是一个在事业单位工作比较追求安稳的人 ， 而演员对普通人来讲还是个偏刺激的工作 ， 你是怎么去理解陈屿这个人物的想法的呢？
杨玏：陈屿也不是没有激情 ， 他一开始刚毕业参加工作 ， 是能够报道客观事实的一线采访人员 ， 但是他的工作环境 ， 慢慢就把他身上那些激情全都给磨掉了 。 他不得不坐上了剪辑台 ， 没办法再发挥自己的生命力去前线 ， 他其实是有掏心窝子的时候 。
澎湃新闻：在拍过的那么多戏当中 ， 陈屿对你来说是不是算是比较能够信手拈来的角色 ， 没有像《清平乐》里面那么紧张？
杨玏：我理解的演员 ， 有两个极端 ， 一个极端就是像《清平乐》这种 ， 你完全演一个古代人 ， 你如何能把一个古装戏里边的古代人诠释好 ， 能够让他变成一真人 ， 不是表面上 ， 一颦一笑全都是概念化的形象 ， 那些台词也都不能让它浮于表面 。
在《清平乐》里 ， 杨玏饰演韩琦
杨玏在《九州缥缈录》中饰演吕鹰扬
另外一个极端就是生活剧 。 陈屿这个角色 ， 对于我来讲最大的课题是如何让他没有光彩 ， 如何让他整个人灰暗下去 。 我们前期还没开拍 ， 定妆的时候 ， 我就跟导演讨论了各种各样的可能性 ， 发型和服装搭配都让他稍微不修边幅 ， 稍微邋遢一点 ， 可能这人平时也就洗个脸刷个牙 ， 脚可能都两三天才洗一次那种 。
我拍的时候 ， 尤其是在家里面有很多吵架的戏 ， 我就一直在压 ， 至少得让坐在监视器前面或者观众觉得 ， 这人怎么这样 ， 太烦了 。 他得奇怪 ， 不怪就不对了 ， 怪可能不是特别准确 ， 他就是太典型太普通了 。
在这个人物上 ， 细节老得琢磨 ， 动脑子挺多的 ， 你说陈屿和钟晓芹两个人之间的婚姻究竟有那么大问题吗？好像也没有那么大原则性问题 ， 但是老吵 。 你说这男人不爱这女人了吗？也不是 。 如何能把这些复杂的东西放到细节里就要动脑子 。 有一场戏钟晓芹喝多了回家 ， 陈屿就一直在家里边等着 ， 钟从电梯里出来 ， 陈屿说你怎么才回来？ 一打眼钟晓芹喝多了 ， 钟晓芹一个人气呼呼往屋里冲 ， 但是他们楼道是一个特别老的小区 ， 楼道有各种消防栓什么的 ， 陈屿就下意识拿手帮她挡一下头 ， 钟晓芹每次回家 ， 把鞋一脱一甩 ， 也不放鞋架子上 ， 陈屿永远的动作就是重新放 。 这个家他一直在维护 ， 很多生活的细节已经变成双方都不自知 ， 潜意识里直接抬手就干了 。 钟晓芹所有衣服一定是陈屿往衣架子上挂 。 在拍的时候 ， 我们藏了好多小细节 ， 两个人卧室床放了两床被子 ， 这个细节表示两人已经不是新婚燕尔了 。
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