澎湃新闻|专访｜杨玏：陈屿这个角色，我的最大课题是如何让他灰暗( 三 )
生活与“真”的细节决定一切 ， 观众不一定看得到细节 ， 但是那些细节你得有 。
《三十而已》剧照 ， 毛晓彤（左）饰演钟晓芹
澎湃新闻：琢磨到最后 ， 你理解这个人物一直对他的妻子和家庭是否真的有爱 ， 是有结论的吗？
杨玏：有结论 ， 他对家庭对妻子是爱的 。 在拍的时候 ， 我跟张导老聊这个问题 ， 就是究竟在婚姻当中 ， 两个人在一起生活到底是为了什么？如果我们进入婚姻以后 ， 全都是这些鸡毛蒜皮 ， 我们为什么要在一起生活？ 为什么要结婚？这件事不光对于陈屿和钟晓芹来讲是这样的 ， 包括表面上看着顾佳和许幻山也是五好家庭 ， 但是实际上他们也是暗流涌动的 。 所以这个问题的答案不是说 ， 你究竟生活在一个什么样的阶层 ， 家庭环境下 ， 而是你们生活能不能达成某种共识 ， 能不能在遇见事的时候永远有效地沟通 ， 能够互相考量到对方的感情和当下的感受 ， 我觉得这是婚姻需要的技巧和秘籍 。
澎湃新闻：家庭戏对于演员来说 ， 略有些吃亏 ， 人物不像古装那么有特色 ， 也不是经历多大风浪故事 ， 尤其是这个剧本里 ， 更多呈现的是工具性 ， 这可能是很多演员选剧本规避的点 ， 你考虑过这个吗？
杨玏：我没想避开 ， 我觉得演员这事就是看病 ， 任何类型和题材都会有好的 ， 类型不是问题 ， 可爱的人身上也有可恨的地方 ， 再可恨的人也有可爱的地方 ， 人性就这么复杂 ， 能碰到一个复杂的人物 ， 我觉得是一个莫大的幸事 。
澎湃新闻：陈屿是一个复杂的人吗？
杨玏：是一个复杂的人 。 他已经被生活被婚姻按在地上摩擦这么久了 ， 他还能再有这份勇气 ， 重新再决定在婚姻里边再去试一下 ， 再扬帆远航一下 。
澎湃新闻：在这个戏里面 ， 你自己最满意的一个设计是哪一场？
杨玏：目前为止 ， 自己那些设计还都基本上算是完成了 。 比如说有一场戏 ， 陈屿和钟晓芹两人看了网球回家 ， 陈屿坐在旁边 ， 钟晓芹问他 ， 你是真的不想要这孩子吗？ 陈屿就微微回了一下头 ， 说我是怕这孩子摊上我这么一爹 。 那一刹那其实是男人最柔软的那个地方被爱人戳中了 ， 他不敢直接有目光上的交流 。 钟晓芹说没关系 ， 他才把头转过来 ， 有一点惊讶地笑了一下 。 这个动作是比较重要的 。
陈屿在前期很少掏心窝子 ， 后来俩人离婚以后 ， 他一直在试图挽留钟晓芹 ， 钟晓芹就是不接招 ， 最终决定回老房子把所有的东西全都拿走 。 陈屿那一场戏一刹那心里边特别不舍 ， 特别难过 。 他跟钟晓芹说 ， 你这些东西我给你装好了 ， 你喜欢的洗发水 ， 从卧室里边收拾出来好多耳塞 ， 招财猫里面还有钱 ， 咱俩怎么分 ， 絮叨絮叨絮叨着 。 他说那些话一直是在拖延时间 ， 想让钟晓芹再给一个机会 ， 最终钟晓芹还是转身就走 ， 强颜欢笑说陈屿 ， 谢谢你 。陈屿终于绷不住了 ， 一刹那陈整个人的防线已经被击溃了 。 那场戏拍的时候我们虽然没拍几遍 ， 但是穿着那双鞋 ， 在那个环境下 ， 我特别能理解陈屿 。
“如何怀揣着勇气去面对生活是永恒的主题”
澎湃新闻：演了《大丈夫》《小丈夫》 ， 会不会造有刻板印象 ， 导致很多重复类似的剧本给到你？
杨玏：会有 。 我觉得所谓刻板的印象 ， 恰恰说明你之前那个角色塑造受大家认可 ， 这件事不会成为我的困扰的 。 当然如果重复个两三次 ， 自己也会产生疲劳感 ， 而且这件事对于演员来讲是一个特别危险的事 。 任何工作当你产生疲劳感的时候 ， 你就自己考虑一下这件事到底是为什么 ， 你的疲劳感是从哪来的？如果找不到所谓的创作激情 ， 那就好像是一件挺危险的事 。 我不会因此沮丧 ， 但是这件事需要引起思考 。
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