年轻导演借钱拍电影，上海电影节为何要出手相助？( 二 )
按照原计划 ， 导演久美成列拍摄的悬疑片《一个和四个》应该已经进入后期制作 。 疫情所致 ， 拍摄被迫中断 ， 影片目前仍有五分之一内容未完成 ， 由于故事发生在暴风雪的深冬 ， 他们决定等待一年 ， 在今年年底回到拍摄地完成最后的段落 。
《一个和四个》入围了上影节创投“制作中项目”单元 ， 20分钟的短片兼具作者表达与类型元素 ， 得到了评委们的赞赏 ， 23岁的新人导演久美成列展现了对影像的掌控能力和扎实的电影技巧 ， 影片在造型、美术、摄影等方面皆有惊艳表现 ， 叙事节奏明快并充满悬念 ， 激发观众持续观看的欲望 。 久美成列告诉第一财经 ， 他一直想拍一部藏地发生的、有类型感的影片 ， 过去藏族电影主要以原生态的方式讲述生活状态 ， 他希望《一个和四个》能够呈现出更鲜明的影像风格 。
制片人王磊告诉第一财经 ， 他们参加创投的诉求非常明确 ， 寻找联合出品方和后期制作、国外发行方面的伙伴 。 项目中断意味着成本增加、人员撤离 ， 需要重新组队 ， 电影成片时间推迟将近一年 。 不过 ， 暂停也给导演一个重新梳理创作思路的机会 ， 在重启拍摄的时候推动作品更加完善 。
在上影节创投荣誉发布的夜晚 ， 《一个和四个》是幸运的 ， 同时获得了莫非影画、天工异彩的特别关注 。 这两家分别专注于声音制作和调光调色的公司恰好与影片的诉求吻合 ， 能够帮助电影以更好的姿态落地 。
这是莫非影画第二年在上影节创投设立奖项支持新导演 ， 这家公司制作了《地球最后的夜晚》《暴裂无声》《姜子牙》《大世界》《第一次的离别》等多部影片的声音 。 去年获得莫非影画特别关注项目《一时一时的》 ， 今年进入亚洲新人奖官方入选 。
莫非影画一直与新导演展开合作 ， 此前在接受第一财经采访时 ， 龚津巾观察到 ， 今年多个项目展现出成熟而完整的形态 。 在她看来 ， 这些入围的新导演拥有短片、广告等较为丰富的拍摄经验 ， 他们是有潜质的导演 ， 同样也是优秀的电影人 。 参与创投 ， 龚津巾更愿意将自己的角色定位为创作者 ， 在这里寻找气场相合的电影人 ， 共同合作一个项目 。 “我们非常享受创作的过程 ， 去讨论电影、讨论创作 ， 讨论如何在声音设计上让电影的表达更丰富 ， 探索更多可能性” 。
新鲜血液
这个行业正逐渐恢复元气 ， 一定程度上源自从业者对电影不竭的热情 ， 他们用心血酿成果实 ， 是行业的希望所在 。 此次上影节创投报名和最终入围的项目呈现出各种角度多元类型 。 这些创作或者根植于自身经历 ， 从故土、家园出发 ， 关切人的成长与境遇 ， 或者敏锐地感知与回应社会议题 ， 创作与疫情有关的故事 ， 或者关心女性权力、网络暴力、新媒体 。 令人欣喜的是 ， 许多项目在类型上展现出丰富的面向 ， 除了往年热门的悬疑犯罪类型 ， 今年也有喜剧、体育、科幻类型等 。
当一部作品处于早期阶段 ， 来自影展和创投的肯定 ， 会给创作者带来继续走下去的信心 。 导演徐敏、谭迪文拍摄的剧情短片《载羊》曾获得上影节金爵奖最佳真人短片 ， 这一次带着新项目《高等动物》入围上影节创投“制作中项目”单元 。 “我非专业出身 ， 没有任何行业资源 ， 拍电影是出于理想或者热爱 。 我也会有迷惑与彷徨 ， 在上影节拿到奖项 ， 让我觉得做这件事是有价值的 ， 也更坚定地去继续探索 。 ”徐敏说 。
每一个电影项目多少都需要经历风浪 ， 和千百种选择缠斗 ， 经历犹疑和不确定 ， 遭遇融资失败 ， 甚至资金链断裂……拍电影的过程从来都是艰难的 ， 周期也相当漫长 。 2012年 ， 导演梁鸣的《日光之下》入围上影节创投 ， 今年进入亚洲新人奖官方入选片单 ， 前后历经八年 ， 时间和磨砺最终也给予《日光之下》馈赠 ， 收获了不少国内电影节展的荣誉 。 今年 ， 他带着新的项目《甜蜜变奏曲》再次回到这里 。
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