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一出好戏|看冷门题材电影《一出好戏》是如何以荒诞形式呈现人性社会主题的( 二 )



一出好戏|看冷门题材电影《一出好戏》是如何以荒诞形式呈现人性社会主题的
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社会的变化,权力的更叠,最终落脚于人性 。 由现实的导游小王变成“原始社会”的“大王”,展现的是人性在地位与权力面前的卑微与膨胀;由被控制、被指挥的部落一员变成制定规则和金钱(纸牌)游戏资本家的张总,展现的是人性对金钱与权力的迷恋;由游离于“制度”之外到主动建立新的社会关系的马进,展现的是人性对于平等、关怀、爱的追求 。 更为有趣之处是,世界已经毁灭是这个荒岛社会得以存在的前提,当马进、小王、小兴三人发现世界还在,在回到现实就会失去一切的痛苦抉择中的人性考量才是最值得人回味的,而影片的戏剧张力也在此达到了顶点 。 最终,黄渤让人性从社会、权力、金钱的迷茫中走向了回归与救赎 。 影片结尾,小兴的失忆,或许是对人性之善的一种善意保护吧,折射出一份温情的慰藉 。
《一出好戏》将人类千年进化史缩影于电影中的百日,不仅呈现出人类由体力劳作的原始时代到智力生产的奴隶社会再到技术生产的资本主义社会的演进,更将不同社会以及权力更迭中的“人性”话题揭示得淋漓尽致,错综立体地体现出人类学、社会学、经济学的深度思考 。 近年来,电影市场弥漫大数据支撑下的商业导向,从IP制作、演员选择、宣传效应,都充斥着浓重的资本气息 。 而黄渤的导演首秀无疑是充满野心的,但这种野心更源于电影理性的回归,以及电影深度的开掘,甚至包括商业与文艺融合的思考 。 一个出色的故事如何展现,以及展现到何种程度,所面向的受众群是怎样的,这些思考与实践都纳入到了黄渤的《一出好戏》中 。 他用人类“史”的寓言,以适恰的魔幻现实主义的手法,藉由多种元典隐喻和自然隐喻,将“人面”的变化与“人性”的话题置于不同性质的“百日史”中,将宏大的意旨与微妙的表现合拢,人与政治、经济、社会、心理的话题得以纵横呈现 。 可以说,电影较好地完成了黄渤野心的“欲望” 。

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二、喜剧尺度与文化深度:商业与艺术的平衡
《一出好戏》的定位很高,类似于它这样的宏大命题类型的国产电影并不多,黄渤可谓做了空白填补 。 我们知道,在消费主义的时代,电影作为一种商业投资,在表达其艺术性的同时还需迎合大众文化主流,使其具有一定的娱乐性 。 太过晦涩难懂的命题或过于压抑深刻的叙述毕竟曲高和寡 。 黄渤的首作很好地兼顾了商业与艺术的平衡,它采用一种相对轻松幽默叙述方式表达着具有深度的文化内核 。 黄渤是喜剧演员出身,他找来了王宝强、王迅等在喜剧电影中颇有号召力的演员,强化了电影的喜剧性,这也正是黄渤出于商业价值的考量 。 当然,演员的号召力不等于电影的品质,黄渤很清楚这一点,所以他更注重打磨人物身上的悲喜剧特质 。 除了张总、史教授,其他人都是小人物形象,这也是黄渤深谙的一种人物类型 。 自2000年黄渤出演电影以来,约演出30部电影,其所塑造的除了《爱情呼叫转移2爱情左右》中所扮演的天使以及《西游·降魔篇》中所扮演的孙悟空之外,其余都是小人物 。

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在小人物模式的构建中,其中一个显著的特点就是大众化的娱乐,黄渤扮演的小人物在一定程度上是对生活的映射和对普通人的真实展现,小人物身上常常存在着幽默又自嘲、自卑又自大、懦弱又逞能的一些人性特点,将这些特点加以适当提炼,足以形成会心一笑而不做作的喜剧效果 。 《一出好戏》就精准地抓住了这一人物塑造方式 。 如电影中王宝强饰演的小王,夸夸其谈又爱玩点低劣的幽默,还有老潘的墙头草作风,齐姐在无知中被舒淇作为婉拒马进的挡箭牌,加之她偶尔会脱口而出一些荤段子,让人不禁莞尔一笑 。 另外,还有黄渤饰演的马进,现实生活中穷困潦倒,得到中了6000万彩票后激动得无以言表,于是情不自禁地跳起了不羁的舞蹈,歌唱起了东北民歌,小人物咸鱼翻身的喜悦得到了充分的展现 。 电影对小人物文化的青睐,源于电影叙事与时代现实的共鸣 。


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