大女主|写一部你自己的“大女主故事” | 告别急转直下的【三十而已】和越来越走味的【浪姐】( 三 )
在所有这些问题都没有被回应之前 ， 我们就不要谈“全职太太”的独立这个问题了 。 没有人可以在没有法律保护 ， 没有人文和经济支持 ， 就业被歧视这些条件下 ， 去保持所谓的“独立” 。 为什么没有人讨论“独立男性”？其实如果男性选择做“全职先生”在家里带孩子 ， 操持家务 ， 他们也会面临同样的问题 ， 只是很少有男性会选择这么做罢了 。
顾佳被“狡猾”的编剧塑造成了一个非常特殊的角色：丈夫的公司是和她一手创立的 ， 即便成为全职太太 ， 她仍旧参与公司的重大决策 ， 并且对于公司的财政收入掌握有大权 ， 还可以凭借一己之力开除公司里勾引自己丈夫的员工；其次 ， 丈夫公司的业务也靠她来拉 ， 丈夫炒了最大的客户 ， 她去陪酒 ， 去打入太太圈 ， 为了接近别的太太拉到生意 ， 她还要带着儿子去学骑马 ， 然后调节另一位太太和她的继子的关系；再次 ， 她除了要管公司的大小事情 ， 开拓业务 ， 为儿子的学业各种卖命 ， 处理家务等所有这些事情之外 ， 还要发展自己的事业 ， 开蛋糕店 ， 买茶厂……
这一顿操作下来 ， 她还有功夫各种跟姐妹聚会 ， 姐妹有困难随叫随到 ， 请问编剧 ， 这个角色的设置 ， 是不是有点反人类了？为什么要让一个角色活得这么累？而所有她做的这些事情 ， 全都是为了自己的家庭 ， 几乎没有一项仅仅是因为她喜欢 ， 她做起来很享受 ， 不带着任何其他目的而做的 。 顾佳这个角色 ， 就是把主流文化对于女性的所有枷锁扛在肩上 ， 如履薄冰地活成所有人期待她成为的样子的人 。
女性为什么不断被问到“事业与家庭”如何平衡这样的问题？我很想说 ， 事业和家庭 ， 很难做到平衡 ， 对于任何人来说都是如此 。 人生而有限 ， 每段时间也许只够精力做好一件事情 。 我父亲缺席了我童年的很多时候 ， 那些年的时光肯定是有遗憾的 ， 但是他在那个时候选择了工作 ， 家庭对他来说 ， 是次要的 。 没有人指责他 ， 问他为什么不去平衡事业和家庭 。 也没有人问他 ， 为什么不花更多时间陪孩子 。
【三十而已】让人看着最难受的地方就在于我们明明有机会让女性可以不完美 ， 可以不再活在别人的期待里 ， 可以表达自己的欲望和力量了 ， 但却止步于形式主义 ， 没有空间去一点点细腻而丰满地让三个女性中的任何一个去成长 ， 去成为她们自己 。 三位女性的成长 ， 靠的是刺激观感的“狗血”剧情：出轨 ， 离婚 ， 海王这些套路 。
在这里我想对比一下去年大火的日剧【凪的新生活】 ， 同样是遇到关系里的危机 ， 凪的男友既没有出轨 ， 也不是海王 ， 只是一个跟凪一样 ， 会“阅读空气” ， 活在别人期待里的人 。 他明明非常喜欢凪 ， 却为了在其他男性面前显得自己“有面子”或者说可以把别的女人玩弄于鼓掌之中 ， 故意在同事问他跟凪是什么关系的时候 ， 说只是在一起睡一睡的关系 。 而这句话 ， 恰好被也是他同事的凪听到了 ， 一瞬间 ， 凪的世界崩塌了 。 两个人的故事也从这里开始 。
【凪的新生活】好就好在细节足够到位 。 一直唯唯诺诺连一句不字都不敢说的凪 ， 是一步步开始她的转变的 。 从拒绝新认识的朋友推销给她的“幸运手串” ， 到拒绝前男友的复合请求 ， 再到后来可以直接跟妈妈讲她并不喜欢妈妈给的安排 ， 还有她和好友想要拥有一家属于她们自己的洗衣店的梦想等等 ， 这个过程足够细致 ， 让每一点点转变都令人回味 ， 有深入思考和跟自己对照 ， 像照镜子般反思自己生活的那种空间 。
一个人生命的转变 ， 重大变故可能是一个助力 ， 但却不是只有特别drama的事情发生时 ， 人才会发生变化 。 绝大多数生命中的变化 ， 是日积月累的努力 ， 和每次只有一点点的突破 。 比如顾佳的故事 ， 如果她可以从对于孩子非要上某个幼儿园的执着中走出来 ， 如果电视剧可以通过一些细节的描绘 ， 让她在孩子教育的这件事情上更有弹性 ， 更豁达 ， 那或许才是一个人开始长大了 。 而不是制造冲突 ， 让一个嫉妒她的家长“虐待”她的儿子 ， 上演她和对方家长关起门来在屋里撕逼的桥段 。
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