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|泰国“宋加洛”瓷器原来一直深受中国的磁州窑风格影响

提及磁州窑 ， 总会联想到泰国的宋加洛瓷器;看见宋加洛瓷器 ， 一定会和中国瓷器联系在一起 ， 包括著名的磁州窑 。这就是磁州窑、宋加洛对古陶瓷热爱者的心结牵动 。怀着这个心结 ， 笔者三次造访泰国 ， 在泰国国家博物馆、曼谷大学东南亚陶瓷博物馆、宋加洛博物馆、清迈博物馆以及山林、河畔的古瓷窑遗址上寻觅中泰两国间陶瓷文化相互牵系的蛛丝马迹 。现笔者不揣冒昧 ， 就宋加洛瓷器之磁州窑风格的观察与欣赏谈一点粗浅的认识 。
|泰国“宋加洛”瓷器原来一直深受中国的磁州窑风格影响
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宋加洛瓷器的基本情况
宋加洛位于泰国中部地区 ， 是素可泰府(泰族最初建国的素可泰王朝的首都所在地)下辖的行政区划 ， 南偏东方向距曼谷约400公里 ， 西北距西萨查那莱约37公里 ， 南偏西距素可泰约30公里 。
宋加洛地处泰国素可泰王朝的都城素可泰和副都西萨查那莱之间 。13世纪前期取代高棉王朝 ， 以泰国中部之素可泰为中心 ， 出现了泰族最初的国家——素可泰王朝 。素可泰的首都Sukhothai与副都Si Satchanalai周边各自出现古窑址群 ， 持续进行活跃的生产活动 。Sukhothai窑除了一般的盘、大碗之外 ， 也生产神兽类造型的建筑装饰 。由于胎质粗糙 ， 因此有施釉前以白土做化妆土的特征 ， 并用铁绘以粗放的笔触绘制鱼、花草纹等图案(即磁州窑风格的白釉黑彩器物) 。另一方面 ， Si Satchanalai地区中 ， 古都(即副都)北侧有两个主要窑场 ， 南侧的Pa Yan窑主要制作建筑装饰用的神兽像与装饰物 ， 而北侧的Ko Noi窑生产的是盘、大碗、瓶、壶、盒子、水注等日用陶瓷器 。釉药则用绿色釉或青瓷釉、白浊釉、褐釉 ， 胎土与Sukhothai窑相比较为致密 ， 不施化妆土就直接烧造 。铁釉制品(即磁州窑风格的白釉黑彩器物)多施鱼纹、花草纹 ， 白浊釉褐彩(即笔者后文提及的线刻填彩)制品则以刻花、线刻、表现卷草纹为多 。而当地生产青瓷(龙泉窑风格)这点也相当重要 ， 许多作品都施加巧妙的刻花技法 ， 于器表上装饰卷草纹、莲瓣纹 。此地是生产泰国最高品质陶瓷制品的窑 。由于素可泰与西萨查那莱的窑业产品时代相同、面貌接近、地缘相连 ， 以笔者拙见 ， 将宋加洛南北周边的窑址群统称为宋加洛窑 ， 既符合约定俗成的概念 ， 也是符合实际情况的 。
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宋加洛瓷器造型柔和、内敛
泰国有宽容、温和、谦恭的民族性格 ， 反映在物质文化上 ， 特别是器物造型上显得柔和、内敛 。典型宋加洛瓷器的盘、碗、瓶等日常用器的造型多见圆弧面 ， 饱满、丰腆而不肥硕 ， 口沿、边线的处理恰到好处 ， 自然、含蓄而少见锐角 。即便如神兽的造型 ， 也使人感觉线条柔和、饱满 ， 其张力迫人心魂 ， 令人产生本能的敬畏而又不失亲和的感觉 。它们与磁州窑粗犷、奔放的风格有一定的差异 。当然由于种种原因 ， 我们今天也难以确认最初的磁州窑风格作品 ， 并探讨其造型的演化过程 。
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宋加洛瓷器妙用同心圆和带纹
在宋加洛瓷器上 ， 同心圆和带纹的装饰最为常见 。如碗、盘的内外壁 ， 以底部为圆心 ， 常见数道线纹从口沿到底部 ， 从内壁到外壁 ， 反复勾勒使用 ， 却不显繁琐 ， 运用得恰到好处 。不论是简单的构图 ， 还是繁复的图案 ， 同心圆都存在其间 。在繁复的图案中 ， 同心圆的线纹之间构成了带纹 ， 而带纹又由二方、四方连续的图案构成 ， 繁而不乱 。同心圆及其延伸装饰妙趣连连 。温和、内敛的造型与同心圆线纹的妙用 ， 不仅是宋加洛陶瓷匠师高超技艺的体现 ， 也是与佛教文化的潜移默化分不开的 。其中比较简略的同心圆装饰风格以及二方、四方连续的图案成与磁州窑的元代作品颇有分近似 。


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