中国妇女报|《抵达之谜》：苍白而无力的另类青春物语
单一的线索延展 ， 用缺少伏笔的叙事方法 ， 表达处于底层的边缘人物的灰色青春与成长焦虑 。
但《抵达之谜》所呈现的另类青春物语却是苍白而无力的 ， 犯罪事实构建起来的虚实幻象 ， 观者很难找到与之“共命运”的同理心 ， 无法融入他们的精神世界 。
全国各地的影院复开之后 ， 鲜有新电影上映 ， 已默默等待五年之久且原定于今年情人节公映的由李现主演的电影《抵达之谜》 ， 便承担了我与影院久别重逢的所有期待 。 然而 ， 当影片最后一个镜头终在银幕上彻底消失时 ， 我的内心却是一片迷茫 ， 只隐约记得一些以视觉冲击力“撩”人于无形的碎片 ， 却不曾有片刻为之动心、为之震撼 。
青春题材 ， 悬疑色彩 ， 还有已成为“顶流”的李现奉献自己24岁时颇具“少年力”的表演 ， 可叹的是 ， 即便拥有这些具备爆款气质的标签 ， 祭奠几位小城青年一段青春旅程的《抵达之谜》 ， 依然未能奇袭 。
或因 ， 影片是导演宋文用自己对青春的理解去追忆、告别已逝华年之作 ， 但似乎过于强调个人风格和感情色彩 ， 忽视了更重要的对叙事视角的选择、人物形象的塑造与主题诠释方式的掌控 ， 所谓青春真实的模样 ， 所谓成长要经历的与自己和解、释怀曾经的过程 ， 都难以让人产生共情 。
20世纪90年代 。
灰色的天空 ， 喧闹的小城 。 江边的芦苇在随风摇摆 ， 远处传来船舶的汽笛声 。 不知前途为几何的岁月 ， 不羁的小龙、方圆、大四、三皮四个底层青年整日无所事事 。 逃课、打架、泡妞 ， 将时间荒废在迪厅、录像厅 ， 将情感寄托在未言明的恋情里 ， 以此叛逆的方式面对现实的压抑……
这样的生活 ， 终结于小龙与方圆共同喜欢的女孩儿李冬冬的突然消失 。
悬而未决的疑案 ， 成为小龙心上的芒刺 ， 他不停地寻觅冬冬的踪影 ， 在知晓真相后 ， 他与其他几位选择遗忘的人散落在茫茫人海 。 无法释怀的小龙 ， 一直为生活而挣扎 ， 十几年后的一天 ， 他终决定将这段痛苦的记忆埋葬 。
故事并不复杂 。
单一的线索延展 ， 用缺少伏笔的叙事方法 ， 表达处于底层的边缘人物的灰色青春与成长焦虑 。 青春本是易于书写的话题 ， 可以是肆意的 ， 可以是热血的 ， 可以是哀伤的 ， 可以是忧郁的 ， 可以是彷徨的……
无论何种 ， 总有人能在其中寻找到共通之处 ， 从而与之产生强烈的情感共鸣 。 但《抵达之谜》所呈现的另类青春物语却是苍白而无力的 ， 打架、斗殴、盗窃、复仇……犯罪事实构建起来的虚实幻象 ， 观者很难找到与之“共命运”的同理心 ， 无法融入他们的精神世界 。
一是因为 ， 情感的匮乏 。
将视角放在边缘人物这个群体身上 ， 并非是影片失败的症结 ， 哪怕是《古惑仔》系列电影也拥有吸引人的魅力所在 。 即使那个故事暴力与情色交织 ， 但有遗憾的爱情、义薄云天的兄弟情 ， 通过情感交集上的一丝丝光亮弥补了整个故事的晦暗 。
可是《抵达之谜》中 ， 充满了各种凌乱的镜头 ， 但大多是毫无意义的情节堆砌 ， 是无缘故的感伤、彷徨 ， 种种段落和细节平淡而写实 ， 唯独缺少真挚感情的描摹 ， 爱情虚无缥缈、友情莫名其妙 。 年少相知莫相忘 ， 可他们的感情却无动人之处 ， 那个困顿的世界 ， 只有仓皇的人生动荡 ， 没有深邃的感情羁绊 。
因为缺少情感关系的联结 ， 致使基础框架并不牢固的《抵达之谜》如空中楼阁 ， 谈情谈义谈成长 ， 都缺少深度 。
二是因为 ， 人物形象塑造的单薄 。
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