中国妇女报|《抵达之谜》：苍白而无力的另类青春物语( 二 )
一部优秀的影片 ， 所塑造的人物形象应真实、丰满、立体 ， 通过各种细节的铺垫完成一个角色的人物设定、性格描摹等等 ， 但回首整部电影 ， 大多数人的形象却都是模糊的 。 小龙、方圆、大四、三皮 ， 想到他们 ， 除了小城不靠谱青年这个标签 ， 还能让你想到些什么呢？是小龙的固执？是方圆的花心？是大四的狠绝？是三皮的懦弱？
不是的 。 他们并没有独具个性又耀眼生辉的特征 ， 更像被分成类别的一个群体形象的“代表” 。 以典型化代替个体化 ， 丧失了他们应具备的自然人魅力 。
除了另一配角武义 ， 言语之间、镜头之下 ， 自述与他视角的平视 ， 让他拥有完整的“证据链条” ， 构成了他性格的成因、行动的因果 ， 血肉尚算丰满 ， 以及担任灵魂人物的小龙相对丰富些 ， 其他人都类似被概念化的工具人 。
就连影片中象征美好的李冬冬 ， 也只是一个空有完美皮囊、形象飘忽的“引子” 。
三是因为 ， 主题的不明确 。
迷惘的青春 ， 刻骨的爱情 ， 这个故事里 ， 有哪一点能让你印象深刻呢？没有 ， 反而只有不解 。
大多数人的青春底色并不似他们这般惨烈 ， 那看似刻骨的爱情 ， 也不过是小龙一个人不得已的执迷 。 似乎用整个青春去追寻的谜题 ， 便是整个故事想要表达的关于成长的遗憾 。 可是 ， 这个故事的核心问题 ， 仅仅用成长的遗憾 ， 就能概括吗？
大四的故意找碴兼无心之失 ， 造成一个鲜活生命李冬冬的逝去 ， 在经历了恐惧、做过了妥协后 ， 步入成人世界的他们 ， 以他人生命的终结 ， 获得了自己的成长 ， 他们应该忘却那些曾经吗？
没有人 ， 为此负过责任 ， 我也很难与一个凶手产生共情 ， 更难以认同这样的成长 ， 对于善良、义气的李冬冬的悲剧结局 ， 我已不仅仅只是感到可惜 。 如小龙所说 ， 始作俑者的大四 ， 凭什么可以忘记过去、重新开始呢？
苦闷无处宣泄也正是因此：大四无须付出任何代价 ， 与心爱的姑娘结婚生子继续平凡生活；目睹凶案却见死不救的三皮远走他乡 ， 成了医生；混混之首的方圆获得了世俗上的成功；唯有 ， 小龙 ， 他无法忘记那个心仪的女孩 。
而被他们避之不谈的真相也并不是在褪去青涩外衣的十几年后才浮现的 ， 终结故事的种种臆想画面 ， 和小龙的那些执拗又有什么意义？
不只是青春、爱情的无序 ， 底层边缘人的生存状态 ， 从学校到社会的成长历程 ， 美好梦想与残酷现实之间的撞击 ， 这些深层讨论 ， 无一成熟……
最后是 ， 叙事风格的混乱 。
宋文是FIRST青年电影展的创始人 ， 《抵达之谜》是他的导演处女作 ， 影片里体现的有城镇生活、犯罪情节、青春萌动、血腥厮杀……在观影很长的一段时间里 ， 这部电影的风格让我感到似曾相识——
回忆与现实交叉叙事 ， 手摇镜头与长镜头的频繁运用 ， 灰暗的基调下隐藏的悲剧色彩 ， 着重写实的美学风格……
一时像极了娄烨 ， 一时又仿佛带着贾樟柯的影子 ， 未能“呼啸而出”的黑色幽默还隐隐带着韩寒的“印记” 。 元素太多 ， 风格分裂 ， 晦涩青春里真、善、美的画面太少 ， 将《抵达之谜》变成了一个拼盘式作品 。
以热闹的群像 ， 起；以孤单的独幕 ， 落 。
加入了大量暗黑成长细节的纪实青春 ， 却缺少打动人的地方 ， 除了小龙的父亲面对打架后伤痕累累归家的他 ， 在其伤口上撒盐而无言的瞬间温暖 。
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