卧鱼|《卧鱼》成青春片黑马,爱奇艺如何使小众题材破圈实现“大众热度”?( 二 )


这几年,网络电影类型较过去更加丰富也更为广泛,但相比于全球电影产业的丰富性,网络电影快速发展同时依然有一些不平衡和不健康的趋势。比如,题材相对集中,内容同质化问题依然严重,眼球经济主导的创作依然占据主要资金和资源等。很多片方因为网络电影快速实现资金回流的商业模式而被吸引,加入到制作大军,但很容易犯“惯性”和“迎合”的毛病,导致题材的高度集中和同质。
结果就是,老的网络电影受众容易流失,新的受众又很难吸引进来。对于平台来说,网络电影的付费用户随着视频平台会员规模的输血而增长,但仍然显现出造血功能的薄弱。
如今的网络电影市场,观众在变得日益成熟和理性,作为创作者也必须推陈出新。未来网络电影的内容形态必然更加多元,而类型多元化就必须在垂直圈层市场做更多创新尝试。
【 卧鱼|《卧鱼》成青春片黑马,爱奇艺如何使小众题材破圈实现“大众热度”?】平台与内容之间,越来越默契
《卧鱼》是爱奇艺联合营销的第四部网络电影,前三部分别是《陈翔六点半之重楼别》《机械画皮》《大地震》。不过从不同影片的联合营销实践来看,爱奇艺联合营销方式还是很“善变”的。
比如《陈翔六点半之重楼别》是由“陈翔六点半”的短视频IP衍生,有了前两部的高口碑表现,爱奇艺联合营销特别展开了院线级别资源的口碑营销策略,开启10城13场的矩阵点映,覆盖KOL、主流媒体、短视频观影团、地方观影团等,最终取得口碑集中爆发;《机械画皮》为未来科幻题材,在传播过程中尤其注意物料设计,通过精致的视觉冲击和话题营销,为影片吸引来了巨大的流量关注;《大地震》作为献礼网络电影,在新中国成立70周年的特殊节点,得到人民日报等权威媒体打call,成功赢得主流媒体和观众的关注。
 卧鱼|《卧鱼》成青春片黑马,爱奇艺如何使小众题材破圈实现“大众热度”?
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《卧鱼》除了针对传统媒体渠道的常规性动作,还借助新渠道进行跨圈层精准营销,以求让影片达到突破圈层和制造长尾的效果。
在影片上映初期,影片借助王栎鑫自身影响力,在微博、奇秀、快手、抖音四大平台进行了4小时的接力直播,与影片形成了很好的联动效应,累计覆盖观看近50万人。
为了更大面积地覆盖年轻男性受众,《卧鱼》结合毕业季主打“兄弟情”“毕业怀旧”等青春校园话题,在渠道上选择知乎以及全国最大的直男聚集地虎扑社区。通过话题引导,精准激发男性用户对影片产生关注,挖掘了庞大的男性增量用户,扩大了网络电影的受众圈层。
不仅如此,这一系列的营销,进而又引发了话题的二次传播,起到了很好的带动作用。其中,抖音话题“电影卧鱼”播放量超2.7亿,更是登上了抖音电影榜第四、网络电影榜榜首,微博话题“小说余罪改编番外”“电影卧鱼”“王栎鑫跳无价之姐”“当代男生宿舍图鉴”等阅读总量超过了5000万。跨渠道的流量曝光,也让越来也多非原生IP粉甚至女性观众关注到这部作品。
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从上映后的口碑来看,最开始以王栎鑫和《余罪》的粉丝为主,到后来带动了路人观众成为“自来水”,辐射范围越来越大,很好地达成了营销的目标。
如今爱奇艺为代表的长视频平台,在网络电影各个环节的服务都很成熟和系统化了。作为平台,不仅为片方提供项目的前期评估、指导片方创作,而且还会选择优质影片进行联合营销,直接介入到影片的营销全程,为片方提供百万级专项资金、专业团队、头部资源等立体化营销,解决片方的营销痛点。更重要的是,联合营销是针对不同影片的不同特性,为每一部影片制定最科学的营销模式,以期增加片方收入和扩大作品影响力。
虽然营销方式各异,但什么样的片子能取得联合营销的资格,现在回看爱奇艺联合营销的四部影片,我们或许可以从爱奇艺联合营销的选片标准中窥探到共性。
除了《卧鱼》之外,《大地震》根据真实事件改编,是网络电影少有的现实主义题材,《陈翔六点半之重楼别》聚焦滇戏非遗文化,但又兼具不弱的商业属性,《机械画皮》将古典文学《聊斋》与科幻相结合,赋予了传统故事一种全新的演绎方式。
很显然,平台支持多元化且制作扎实的内容,同时将创新摆在很重要的位置。通过联合营销,一方面奖励创新且用心的内容,另一方面用这样的方式进行题材调控,保护市场的多元和持续。平台这种策略鼓舞下,小众题材被评级的难度和创新风险被大大降低,也意味着未来将有更多合作者愿意打破常规,找到像“卧鱼”这样的专属招牌动作。
不过,不管是自身激励还是平台激励,2020年上半场网络电影乘风破浪取得不错的成绩,今后能否有新的增量和模式诞生,为线上观众带来更加完美的观影体验,是平台和创作者的持续课题,还需努力。
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