《三十而已》迎大结局 立足女性题材拒绝设限人生|《三十而已》迎大结局 立足女性题材拒绝设限人生
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由柠萌影业出品 ， 编剧张英姬 ， 导演张晓波 ， 总制片人陈菲、徐晓鸥联手操刀 ， 江疏影、童瑶、杨玏、毛晓彤、李泽锋领衔主演的都市女性情感剧《三十而已》已于昨日惊喜收官！截止发稿前 ， 该剧网络播放量已突破47亿大关 ， 卫视收视率峰值达1.46%；微博#三十而已#主话题词阅读量超200亿 。 与此同时 ， 《三十而已》在各大平台稳居电视剧热度榜单首位 ， 使得该剧在热度与口碑方面双双领跑 。 “精致穷”、“顾学”、“净身出海”等热词更是引发了现象级热潮 。 而张嘉倪锤山楂；应采儿催李泽锋还钱等明星追剧行为大赏 ， 更是为剧集带来多个出圈的高光时刻 ， 使这部都市女性群像大戏成为当之无愧的今夏爆款！
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据悉 ， 《三十而已》通过对沪漂王漫妮、全职太太顾佳、上海本地姑娘钟晓芹三位来自社会不同环境下30岁女性的群像描写 ， 展现出都市女性生存现状 。 剧集结尾 ， 在经过生活的淬炼与自我和解后 ， 王漫妮继续追寻自己想要的人生 ， 选择出国留学；顾佳结束婚姻 ， 开始专注事业和人生 ， 倡导为自己而活；钟晓芹越发明白自己需要什么 ， 复婚后继续自己的小说写作 ， 堪称人生赢家…显然 ， 《三十而已》的尾声并没有如愿满足所有人的期待 ， 但这些“不尽人意”恰恰与《三十而已》所要呈现的现实社会的缩影不谋而合 。 王漫妮从执着于一座城市能不能接纳她 ， 到建立足够的自信 ， 去追求更广阔的个人成长空间；顾佳在经历一系列破碎与自我重塑后 ， 学会了将视角从“小家”转向“大家”；钟晓芹从被动接受生活的“小迷糊” ， 转变为懂得自立而后爱人的大女人 。 比起以往都市剧为人津津乐道的圆满结局 ， 《三十而已》致力于为女性提供多元的生活选择与全新的生活视角 。 同时 ， 通过对人物结局的呈现拓宽女性视野、重新架构女性受众的世界观 ， 更具社会性及现实意义 。 如编剧张英姬在接受采访时所言：《三十而已》不是一部爽剧 ， 而是一个多元化的社会缩影 。 这种着重为受众带来精神升级的影视处理手法 ， 也为之后的国产都市剧提供了借鉴 。 
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细节方面 ， 《三十而已》的处理也堪称良心 。 处处是生活 ， 简直是一场沉浸式的观剧体验 。 此外 ， 该剧对顾佳、钟晓芹、陈屿等角色的原生家庭皆有交代 ， 顾佳自小失去母亲 ， 所以对完美婚姻无比期待；陈屿自小不如弟弟那般受宠 ， 面对不争气的弟弟开始恐惧生孩子；钟晓芹自小活在父母的庇护下 ， 不懂拒绝、过分善良 ， 成了典型的“便利贴女孩” 。 正是这些大量而真实的人性细节 ， 才使得每一个角色更加贴近生活 ， 激发观众的共情能力 。 观众在追剧的同时 ， 不禁为王漫妮没有饮水机的出租屋而落泪 ， 为顾佳得以手撕林有有而鼓掌……剧集片尾 ， 频频出现的葱油饼摊被观众戏称为“第四位女主” ， 每一次出现都平静如水 ， 又罕见带给观众一种安定感 。 她是生活中最平凡人的代表 ， 却因平凡勤劳的父母和懂事儿子 ， 拥有更多幸福感 ， 这些温馨、渺小而又细碎的才是生活 。 同时 ， 也侧面传递出 ， 在这个城市每个人都有属于自己的喜怒哀乐 ， 幸福与否往往无关经济、年龄、职业 ， 而是作为女性是否拥有“而已”的心态：人生不一定非要乘风破浪 ， 只要在自己的天地勇敢翻越一座座生活的山峰！
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