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Array|《纵横四海》：没有周润发、张国荣，吴宇森的暴力美学就没内核？( 三 )


Array|《纵横四海》：没有周润发、张国荣，吴宇森的暴力美学就没内核？
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钵仔糕大大咧咧 ， 阿占心思细腻 ， 一个外放一个内敛 ， "作案方式"不同却完美契合 。阿占拔头发测高压电、透过红酒侦破红外线 ， 但最终被困密室 ， 还需要乱用炸药的钵仔糕解救 。这样的关系 ， 正是吴宇森导演在《英雄本色》、《喋血双雄》等影片中极力描绘的"情义江湖" 。吴宇森的暴力美学：侠义与情义的终极幻境
"以兄弟情义为主线 ， 以枪战场面为看点 。"有人这样总结过吴宇森电影的特色 。笔者认为 ， 枪战、动作场面皆是吴宇森暴力美学的表现形式 ， 也就是商业外壳 ， 探其电影主旨可发现 ， 无论是《英雄本色》系列 ， 还是《纵横四海》 ， 他真正追求的是一个侠义与情义的终极环境 。
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【Array|《纵横四海》：没有周润发、张国荣，吴宇森的暴力美学就没内核？】明明不是武侠片 ， 何来侠义？又为何是"幻境"而非真实理想？
首先 ， 让中国电影在世界影坛拥有地位的 ， 正是武侠动作片 ， 早在2000年李安导演的《卧虎藏龙》掀起全球功夫热之前 ， 就有一些导演以武侠片的"变奏"形式出现在世界影坛 。
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80年代起 ， 中国武侠片进入了现代阶段 ， 比起传统武术的招式 ， 电影中的动作更讲求"快、准、狠" ， 虽然形式改变了 ， 但动作场面的美学与调度技巧仍沿用在枪战、动作片中 ， 吴宇森只不过将侠客手中的刀剑换成了枪械 。
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从《英雄本色》系列 ， 到被好莱坞邀请执导《断剑》、《变脸》、《碟中谍2》等动作大片 ， 吴宇森的枪战动作片 ， 正是武侠动作片的"变奏" ， 他将东方的"暴力美学" ， 极尽优雅又"快准狠"的特点 ， 注入了西方商业电影中 。
以这样的眼光再次看向钵仔糕与阿占 ， 他们没有血缘关系 ， 却有同生共死的兄弟情义 ， 不为钱财、女人所动摇 ， 为了正义而展开追逐战的样子 ， 是否很像传统武侠片中替天行道的大侠？超越世俗的兄弟之情、行侠仗义的情操 ， 足以称得上侠义精神 。
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侠义精神在武侠片中 ， 立足于江湖 ， 受中国传统儒道文化的影响 ， 在一个道德本位的思想下 ， 这样的精神才自然成立 。随着现代化的发展 ， 城市代替了江湖 ， 道德与情义都越发淡漠 ， 人们之间越发难以建立如此坚固的情感 ， 甚至会轻易因一点点利益冲突 ， 而分崩离析 。
可吴宇森的电影却还执着着 ， 在现代的社会背景中 ， 试图塑造一个仍有侠客存在的世界——侠义与情义主导的一方净土 。这便是吴宇森《纵横四海》的主旨 ， 甚至可以说是他的《英雄本色》等大部分作品的主旨 。
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只是这样的一方净土 ， 是否只存在于电影世界中？
用"幻境"来形容 ， 一方面肯定吴宇森导演对侠义世界的向往与人文关怀 ， 展现出了一种浪漫主义之幻；另外 ， 是反观现实之幻 ， 今天我们会为钵仔糕与阿占的故事深深感动 ， 正是因为 ， 这个时代极度缺乏那样的情义与侠义 。


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