Array|《纵横四海》：没有周润发、张国荣，吴宇森的暴力美学就没内核？
吴宇森导演的《纵横四海》 ， 由周润发、张国荣、钟楚红主演 ， 豆瓣8.8分 ， 描绘三个国际大盗的情义世界 。
本片集武侠动作、喜剧、爱情、强盗片多种类型于一身 ， 在偷盗艺术品的主线中插入诙谐幽默的台词 ， 及激烈的枪战 ， 同时放入感情线 ， 令观众好奇 ， 钟楚红在片中究竟会钟情周润发 ， 还是张国荣？
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本文将从叙事方式、场面调度、吴宇森式暴力美学来解析 ， 看《纵横四海》是如何在多类型杂糅的情况下成为经典 ， 又是如何安排人物的三角关系 ， 而不落俗套地展现情义与侠义的"终极幻境"世界 。
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新好莱坞与港片结合：8片段式结构碎而不散
80、90年香港电影处于黄金时期 ， 众多导演受新好莱坞艺术特征的影响 ， 不再将单一类型作为一个完整的体系贯穿全片 ， 而将类型仅作为一种元素 ， 进行多类型融合 。
吴宇森导演虽采用新好莱坞类型模式 ， 但在叙事上却不同于古典主义电影——开端、发展、冲突、结尾的线性结构 ， 而是延续港片的片段式结构 ， 即故事一段一段分开进行 。段落间基本互不干扰 ， 联系并不紧密 ， 无法将冲突累积推向高潮 ， 因此这样的电影中没有情绪上的高潮 ， 无非是最后一战激烈程度加码 ， 提升感官刺激 。
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情节可大致分为单独的8段——偷盗莫迪利亚尼的画作《珍妮·赫伯特尼的画像》；三人背景关系、庆红豆生日；古堡偷盗特鲁伊贝尔的画作《赫林之女仆》；被追杀、枪战；三人重逢之舞；再偷《赫林之女仆》；最后的枪战；大团圆 。
其中3段偷盗为对应情境 ， 使段落之间碎而不散；2段为动作戏 ， 枪战为主 ， 也是吴宇森一贯的暴力美学；剩下3段是三人情感的变化 。从整体上看分布较平均 ， 为了在类型融合的情况下 ， 不显杂乱地揭示"情义"之主题 ， 吴宇森巧妙运用了色彩、构图与镜头角度、对空间的调度等手法 。
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简单的一个画面中暗含许多细节 ， 一眼望去 ， 最先能看到的是亮红色 ， 彰显了三人的张扬、潇洒与自信 ， 开着一辆如此引人耳目的敞篷车偷名画 ， 气场与一般窃贼截然不同 。对应了前面"我是个通天大盗 ， 明天看报纸吧"的器宇不凡 。
三角构图也刚好揭示了三人的情感关系 ， 钵仔糕与红豆在前排 ， 这时他们还在一起 。阿占独自在后面 。
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进入古堡偷画的一场戏十分精彩 ， 首先它是一个对称构图 ， 以较高的视角俯拍空间 ， 有着建立场景的作用 。前景的暖黄烛光占据了两侧视野 ， 蓝色且雾气弥漫的前方 ， 则暗示危机四伏 ， 背景中一丝黄光照亮了他们即将偷取的名画 。
整个场景使用黄蓝撞色 ， 制造神秘感 ， 黄色、蓝色、再到黄色 ， 制造向中心延伸的层次感 ， 观众的注意点也和人物一样 ， 聚焦在正前方 。
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