电影|电影《海街日记》是枝裕和镜头下的家庭观( 四 )
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电影《无人知晓》
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电影《花之武者》
而《海街日记》在众多作品中更偏轻松的 ， 它的情调和其他总蕴藏着哀愁的作品不同 ， 这部电影的感觉比较清新 ， 更多的是快乐的场面 ， 有着更多的活力；这部电影的故事 ， 那些悲伤的故事早在开始前已经完结了 ， 余下的是浅野铃内心压抑着的悲伤 ， 这是三姐妹（尤其是香田幸）拯救浅野铃（也是幸拯救自己）让她释放的故事 ， 她们要给浅野铃美好的生活 ， 因此多是浅野铃的快乐生活片段 ， 而且故事也不是只讲姐妹如何接受环境 ， 而是讲姐妹即将都迎接美好的时光 。
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电影中的广濑铃
其次 ， 是枝裕和以家庭故事为主调的作品中 ， 这部电影的故事叙述对象集中在年轻人 ， 描写的也是青春故事 ， 不再是以往的亲子配 。 故事类型也不再集中在上一代如何接受下一代而成长 ， 或下一代如何被上一代扼杀或差点扼杀；电影更多是讲述一个家庭中年轻人在上一代甚至更上一代的人庇荫下成长 ， 以及下一代如何面对上一代 ， 也就是更集中以年轻人为主体去讲家庭认同和传承的故事 。
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电影中临海古都镰仓
是枝裕和的《海街日记》 ， 除了是故事适用 ， 能从同类故事中脱颖而出有两个原因 。 第一 ， 是父亲的投射 ， 这和《海街日记》父亲角色有相似之处 ， 在为故事塑造成追忆父亲形象的故事 ， 这部漫画是天造地利的对象 ， 也更能让是枝裕和把对父亲的感情更深投射 ， 漫画版父亲不大重要 ， 因此这父亲可以说是经是枝裕和大幅改造创作的 。
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著名导演是枝裕和
第二 ， 《海街日记》有着各种这题目适用的人物 。 这部作品中很多和四姐妹有亲密关系的人物 ， 但要不他们对家的重视不足 ， 就是血缘观念较重；前者首当其冲的就是隐藏主角－父亲 ， 他有婚外情 ， 还有三姐妹的母亲 ， 她对家庭毫无责任心 ， 和丈夫离婚她马上逃走了 ， 以及千佳的男友 ， 他接近千佳只是想骗财骗色 ， 他们对家庭的重视都很不够 ， 甚至不关心（不过父亲和母亲后来都有懊悔） 。
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电影中四姐妹的剧照
必须强调的是：是枝裕和的电影讲家庭本位 ， 但是枝裕和的家庭观血缘不是首要的 ， 他认为家庭最重要的是认同感 ， 相反即使血亲 ， 也会有不关心 ， 甚至欺骗亲人者；比如电影中的四姐妹 ， 她们同父异母 ， 但所以走在一起 ， 纵然因为有同父的共通点 ， 但只是契机 ， 不是她们姐妹相称之主因 ， 而是她们互相珍视 ， 也因为有着那份家庭的爱 ， 才会传承父亲信念和家庭传统 ， 而非因为血缘而必须传承的教条 。
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【电影|电影《海街日记》是枝裕和镜头下的家庭观】
电影中四姐妹的剧照
而当家人逝去 ， 也由家人继承他宝贵的东西 ， 但这继承是经过反省和认同；比如电影中种梅子的剧情 ， 这个家每人都有属于自己口味的一罐梅子酒 ， 然而她们的母亲因为缺乏家庭认同 ， 对家庭传统相当排斥 ， 所以惟独她没有酿梅子酒 ， 相反刚入住的浅野铃很热衷 ， 所以她也有酿梅子酒 ， 后来母亲为当日率性弃子 ， 远走他乡成家立室 ， 无法再回到这家庭的时候 ， 香田幸将外祖母死时遗下的最后一罐梅子酒送给她 ， 正是重新接纳母亲是家庭一员之证明 。
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