布鲁诺·巴贝|布鲁诺·巴贝：他用诗意的影像，讲述这个世界的美丽和脆弱( 四 )
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科威特 。 布尔干油田燃烧,1991年
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摩洛哥 ， 土耳其毡帽 。 穆莱伊德里斯的陵墓 ， 穷人聚集在那里 。 1984年 。
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摩洛哥 ， 土耳其毡帽 。 穆莱伊德里斯 ， Zaouiya的庭院 。 1983年 。
他镜头下有普通人也有国家元首 ， 有大饥荒也有葬礼 ， 有战争与节庆、朝圣与游行 ， 也有刽子手与受难者 。 他的拍摄任务让他有机会见证了许多处在历史转折点上的国家的状况 。
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尼日利亚 ， 索科托河 ， 成千上万的渔民参加一年一度的捕鱼节 。 1977年 。
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阿曼 ， 尼兹瓦露天市场 ， 2013年
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波兰 ， 人们在等待面包
巴贝相信 ，“摄影是唯一能够在世界任何地方都被理解的语言 。 ”
他的这种独特的语言准确真实 ， 又蕴含诗意 ， 用穿越时空的历史厚度为我们讲述这个世界的美丽和脆弱 。
1973年 ， 法国时任总统乔治·蓬皮杜访华 ， 巴贝作为随行采访人员为中国拍摄了一系列照片 。 访问结束后 ， 巴贝延长了签证的停留期限 ， 继续记录当时中国人的生活 。 四十多年来 ， 他几十次往返中国 ， 用相机定格每个时期的发展变化 。 在《中国的颜色》一书中 ， 根据时间的变化而排列的一张张照片让人跟随巴贝穿梭于不同的时代与城市 。
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工人们欢迎法国总统蓬皮杜的车队 上海 ， 1973 年
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工农兵大壁画 上海 ， 1973 年
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三个男人在“香”字下吃冰棍 北京 ， 1973 年
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露天采耳 成都 ， 1980 年
在巴贝的摄影中 ，“人”一直是最重要的主题：下跳棋的中学生、在杂粮店门口排队的市民、收割庄稼的农民……他的照片捕捉着人们的日常 ， “我喜欢拍摄人们身处他们最自然的环境中的状态 ， ”巴贝在采访中告诉**** ， 在他看来 ， “不介入”是拍摄人物时的重要原则 ， “我在拍照片的时候从来不会主动征求被拍摄者的同意 ， 拍完以后再去问许可 ， 这样就最大程度上保留了拍摄的原汁原味和真实性 。 ”
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中学生 上海 ， 1980 年
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在议价杂粮店排队 上海 ， 1980 年
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160 沪东造船厂附近的稻田 ， 一艘八百吨的轮船正在建造中 上海 ， 1980 年
****曾经对他做过专访：
****：最近您出了新书《中国的颜色》 ， 怎么理解这个标题？相较于其他国家 ， 您觉得中国的“颜色”是怎样的？
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