布鲁诺·巴贝|布鲁诺·巴贝：他用诗意的影像，讲述这个世界的美丽和脆弱( 五 )
布鲁诺·巴贝：我第一次来中国是“文革”期间 ， 当时人们大多穿着千篇一律的衣服 ， 不是蓝色就是灰色 。 印象中 ， 70年代的中国到处都是骑着自行车的人们 。 如今 ， 人们穿衣的方式已经变了 ， 你能看到各种各样的花式风格 ， 人们更多喜欢穿彩色的服装 ， 似乎以此来体现自己的讲究 。
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天安门的破晓时分 北京 1973年
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青岛啤酒节 青岛 ， 2015 年
****：在早期的系列中 ， 您拍摄的主要是黑白照片 ， 后来转向了彩色照片 ， 这一转变是怎么发生的？
布鲁诺·巴贝：60年代 ， 由于胶片冲印等问题 ， 彩色摄影在杂志上无法很好地得到传播 ， 大多数摄影师拍的也都是黑白照片 ， 我也不例外 。 但是到了60年代中期 ， 我在一次前往巴西的长途旅行中被当地的色彩所吸引 ， 开始决定拍摄彩色照片 ， 此后 ， 我又去摩洛哥拍摄彩色照片 。 摩洛哥是我的出生地 ， 那是一个光线充足、色彩斑斓的地方 ， 亨利·马蒂斯曾说 ， “每次去摩洛哥 ， 我的调色盘都要换一次” ， 摩洛哥给了我许多启发 。
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桂林 ， 1980年
****：人似乎是您摄影中的一大主题 ， 相较于风景 ， 您为什么更喜欢拍人？在您的摄影中 ， 人常常是直视镜头的 ， 您如何与拍摄对象进行沟通？
布鲁诺·巴贝：我觉得人可以最好地揭示一个国家的精神 。 我喜欢拍摄人们身处他们最自然的环境中的状态 。
第一次来中国的时 ， 我在四川一个小村子里面看日出 ， 走着走着感觉有点奇怪 ， 一回头发现身后跟着两三百个人 。 我是会有一种预感 ， 觉得镜头里面的那个人要走到镜头里面来 ， 然后就拍到了 。 如果真被人家发现了 ， 那我就装傻 。 其实我在拍照片的时候从来不会主动征求被拍摄者的同意 ， 拍完以后再去问许可 ， 这样就最大程度上保留了拍摄的原汁原味和真实性 ， 在街拍的时候 ， 一个很重要的原则就是不介入 。 我会强迫自己拍摄人们最自然的状态 。 当然 ， 我也拍摄肖像 ， 但只有在那样的情况下我才会介入拍摄场景 。
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幼儿园 上海 ， 1980 年
****：在一次采访中 ， 您提到自己常常用大广角来拍摄人群 。 而在新书中也有许多集体或是人群的照片 。 为什么喜欢拍摄人群？
布鲁诺·巴贝：我确实喜欢使用大广角来拍摄人们和他们的周遭环境 。 我之所以喜欢拍摄人群 ， 是因为人群具有一种平面图像的美感和感染力 ， 这一点在中国尤其如此 。
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外滩集体太极 上海 ， 1980 年
****：您拍摄过不同国家的人们 ， 您在拍摄的时候 ， 是将他们当做整体还是一个个个体看待的？
布鲁诺·巴贝：我不会有预设的观念 ， 比如这是中国人 ， 那是印度人 ， 我只是拍摄他们本来的样子 。 当然 ， 在这本关于中国的摄影集中 ， 有过去的老照片 ， 也有一部分近年拍的照片 ， 你会从中发现一些转变 ， 比如个人主义正在逐渐取代集体主义成为中国人的一部分 。
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在公园里拍照 上海 ， 1980
****：书中有一张照片给人印象深刻：一个男子坐在大佛的脚趾上 。 您能描述一下当时的场景吗？您是如何对人和周围环境进行构图的？
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