综艺|骂水木年华油腻的《乐夏2》专业乐评人们，有什么资格怼天怼地？( 三 )
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同样第一季的Click#5乐队也用PGM ， 但因为真实的演奏和优秀的表现获得满堂彩
PGM是乐队在乐手人手不足 ， 还需要更好还原唱片效果时的一个选择 。 对于乐队来说 ， 人手永远是短缺的 ， PGM就像一把双刃剑 ， 目前看来 ， 第二季的乐队都还把它应用的不错 ， 在这里泊御再提供给大家一个知识点 ， 观察一下台上一共几个乐手 ， 在仔细聆听一下音乐 ， 有哪些音乐部分不是由台上乐手现场完成的 ， 这些就是PGM 。
3. 让人质疑的“专业乐迷” ， 音乐不是玄学
上面说的两个知识点 ， 泊御认为现场的所谓“专业乐迷” ， 他们未必弄的清楚 。 那个声称水木年华油腻的23岁某厂牌主理人 ， 和认为白举纲音乐没有“核”的脱口秀新媒体人 ， 究竟懂不懂音乐？泊御认为不懂可以评价 ， 但不能作为专业人士来评价 ， 这种“专业圈”该学术打假了 。
英文世界里的乐评人 ， 无论其专业素养 ， 还是对整个行业的参与度 ， 都是中文世界里的乐评人难以与之比较的 。 在英文世界 ， 组过乐队、会玩几种乐器 ， 基本是乐评人的标配 。
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世界著名乐评人Greil Marcus 格雷恩·马库斯 ， 音乐和文学素养都非常高超
在“专业乐迷”的口中 ， 白举纲的音乐被形容成“不是地下的状态” ， 并和Linkin Park第一次来中国的演出比较 ， 碰巧泊御当时也在现场 ， 那是2007年冬天在上海虹口体育场 ， 当时暖场乐队是国内一支摇滚乐队——瘦人 。 当时的瘦人的音响效果很不好 ， 甚至在另一个区域当观众的哥们还给泊御发来短信息 ， 担心花这么多钱买了票 ， 后面Linkin Park也是这个效果 ， 泊御劝朋友不用担心 ， 因为内部消息 ， 当时Linkin Park团队用的是最先进的现场数字调音系统——VENUE 。 果然 ， Linkin Park登场时 ， 全场音声轰鸣 ， 两位主唱身着定制的西装 ， 在舞台上倾情表演 ， 甚至用蹩脚的中文问候观众 ， 演出非常成功 。 这场演出 ， 从音乐呈现品质、音响效果、灯光舞美 ， 到最新的优质设备 ， 完全是一个成熟欧美天王级团队的表演 ， 泊御看来 ， “地上”得不能再“地上”了 ， 那位专业乐迷口中的“很地下的感觉”和音乐的“核”究竟是什么？恐怕音乐人不知道 ， 他自己也不知道 。
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Linkin Park 2007年在上海的演唱会 ， 呈现出国际一线水准
这种用玄学描述音乐的方式 ， 让泊御想起之前一些外行的甲方爸爸 ， 让乙方设计师把一张图“P大气点”的荒诞要求 。 音乐是建立在数学基础上的美学 ， 有严谨的音符的排列组合 ， 如果音乐有什么“核” ， 那可能这种音乐可以选择用葛洲坝发的电来听 ， 那样一定比热电厂的电更清澈 。
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音响发烧友因追求玄学 ， 被专业人士诟病
4. 门道不需要门槛 ， 论乐迷的正确打开方式
既然音乐不是玄学 ， 那么深度聆听音乐就有自己的方法论 ， 掌握了方法 ， 可以发现不一样的音乐世界 ， 轻松就可以甩“专业乐迷”不知道几条街了 。
我们回到白举纲的乐队白日梦症候群 ， 他们的音乐有问题吗？泊御认为有 ， 只不过“专业乐迷”没说到点上 ， 白日梦症候群最大的问题就是这个乐队的本质不是一群热爱重型音乐的年轻人在一起逐梦 ， 而是“白举纲和他的乐手们” 。 无论现场这个乐队表现的多炸 ， 仔细观察其他乐手 ， 他们身上多少有一种“我今天就是来打工”的样子 。 从创作者名单上可以看出这一点 ， 整个音乐词曲都是白举纲 ， 完全没有看出乐队参与创作 。 这是典型的流行歌手带雇佣乐手的表演方式 ， 尽管所有人发挥很稳定 ， 但这种临时组合 ， 每一个乐手并没有把自己的个性注入最后的音乐 ， 自然就差了这么一点意思 。
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白举纲的问题不在于音乐有没有“核” ， 而在于音乐中没有其他乐手创作上的参与
水木年华和遗忘俱乐部也是同样的问题 ， 仔细观察他们的乐手 ， 再比较一下那些真正意义上的乐队 。
好的例子在这个节目中太多了 ， 能明显感受到乐手把自己的个性融入乐队的音乐中——重塑雕像的权利 ， HAYA ， 旋转保龄、举不胜数 ， 我们能听到的不仅仅是好听的音乐 ， 隔着屏幕还能感受到当中大多数人的个性与态度 。 再比如ETA这样的乐队 ， 很明显灵魂是吉他手 ， JOJO包揽了歌曲的创作 ， 他们的音乐就完全不可能有“歌手带雇佣乐手干活”的感觉 。
节目中 ， 后海大鲨鱼乐队的灵魂人物之一吉他手曹璞缺席 ， 仔细看看替补吉他手的表演状态 ， 再对比看看以前曹璞的演出状态 ， 差别非常明显 。
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