综艺|骂水木年华油腻的《乐夏2》专业乐评人们，有什么资格怼天怼地？( 二 )
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京剧大师马连良被称为“马老板” ， 他的戏班上上下下依靠马先生卖票养家
这么看来 ， 当今的乐队不再是乐迷心目中的概念——若干音乐人因为梦想走到一起 ， 共同实现梦想 ， 而是1-2个音乐人为了自己的梦想创业 ， 雇佣其他音乐人帮助自己实现梦想 。
乐队不再是成员各有自己风格 ， 人人魅力四射的艺术家 ， 而是一个类似戏班子的运营模式的职业团队 。
所以泊御认为 ， 看一个乐队的好坏的第一标准就是——雇佣乐手越少越好 。
有人要问了 ， 都是弹个伴奏 ， 这雇佣的只要弹的好不就行了吗？有什么关系？
真的有关系 ， 雇佣乐手一般指的是平时各种活不断 ， 谁给钱都演的那种 ， 这种乐手演出比较冷静 ， 安全 ， 出错少 ， 而这些优点的反面对于乐队来说是很致命的：
①因为冷静 ， 现场的激情只是纯表演了 ， 或者说 ， 是一种制式化的激情 ， 而不是因为投入眼下音乐而产生的激情 。
②因为追求安全 ， 在乐器的选择上基本都是“标准音色” ， 在泊御看来 ， 标准音色是创造力最无情的杀手 ， 无论是乐器还是周边效果 ， 都有非常个性的和安全中性的两种 。 比如吉他上最具代表性的Gibson和Fender ， 就是特别有声音个性的乐器 ， 很多追求表现力的乐手都会选择 ， 而像职业乐手最偏爱的往往是Suhr、Tom Anderson、Ibanez这样的吉他 ， 他们比较万能 ， 安全 ， 能轻易得到乐队音乐总监的认可 ， 不用反复沟通和折腾 ， 随时切换任何风格 ， 听上去声音都还说得过去 ， 但往往正是这种“说得过去”让 音乐的色彩失去了本该拥有的味道 。
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白举纲的吉他手用的Ibanez吉他 ， 音色标准但声音个性化不明显
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椅子乐团的裘咏靖用了一把Fender不主流的型号Jaguar ， 声音非常有特点
一个流行歌手的乐队适合用职业乐手 ， 一个以乐队名义出现的乐队 ， 即使用职业乐手 ， 也要看上去更投入 ， 而不是一副“我今天就是来打工”的样子 。
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临时班底的遗忘俱乐部
有了这个知识点 ， 从节目中 ， 我们就能明显看出 ， 哪些乐队是一帮人在享受创作音乐 ， 哪些乐队是一帮乐手给老板打工了 。
2. 幕后大咖让第二季音质飙升
泊御在第二季刚开始的时候 ， 主观上感觉节目表演时的音质比第一季印象中好很多 ， 于是在每首歌的工作人员名单上 ， 发现了一个小秘密——声音制作人：金少刚 。
金少刚是谁？他是著名音响师 ， 是2008年北京奥运会开幕式的音响总工程师 ， 参与过华语乐坛诸多著名唱片的制作 ， 也是《中国好声音》音响总监 。
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北京奥运会开幕式音响总工程师金少刚老师
其实第一季金少刚老师就是声音制作人了 ， 只不过当时的署名在片尾 ， 在第二季直接放在了每首歌的开头字幕 ， 每一次都出现 ， 这意味着什么？声音被节目组空前重视 ， 相信金少刚老师在这一季乐夏上通过新的尝试让声音听起来如此与众不同 。
如果说乐队的夏天第一季整体声音水平是基本合格的话 ， 这一季声音的效果可谓“非同凡响”了 ， 具体是哪些因素导致的升级泊御不得而知 ， 如果有机会采访金少刚老师 ， 泊御一定会打破砂锅问到底 ， 在这里 ， 泊御强烈呼吁大家 ， 摒弃手机喇叭 ， 戴上耳机体验节目的好声音 。
对比第一季 ， 第二季明显用PGM素材（program）的乐队增加了 。 PGM通俗来讲就是通过设备将一些提前准备好的采样、和声、乐器先处理成单独的轨道 ， 在制作或者现场表演的时候叠加在乐队演奏当中 ， 这种技术在世界上任何一支顶级乐队都会用到 。
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现场演奏加PGM素材是常见的保证效果还原的方式
泊御想起第一季被大家吐槽走错节目组的偶像组合Bongbong乐团 ， 他们一出场就被台下乐队狂吐槽：“都是假弹 ， 全是PGM” 。 但同一季的Click#5乐队 ， 他们根本没有Bass手 ， Bass是提前录制好的PGM素材 ， 但因为乐手出色的表演 ， 一致获得满堂彩 。 原因在于 ， 大家能接受PGM ， 但乐手必须在这个基础上玩真的 ， 如果乐手完全依赖PGM ， 在现场摆样子假弹 ， 得到的就只会是谩骂了 。
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第一季的Bongbong乐团因为除了PGM之外都是假弹而被吐槽
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