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Array|让世界看到更多中国古画——访大英博物馆东方书画修复室裱画师邱锦仙( 二 )


拯救《女史箴图》
大英博物馆收藏的《女史箴图》唐摹本 ， 是《女史箴图》现存于世的最早摹本 ， 也是博物馆的镇馆之宝之一 。而《女史箴图》能够重见天日 ， 回到公众视野 ， 要完全归功于邱锦仙的巧手匠心 。
邱锦仙告诉中青报·中青网采访人员 ， 《女史箴图》距今已有1600年的历史 ， 当时八国联军攻占北京 ， 英国军官克拉伦斯·约翰逊获得了这幅作品 。1905年 ， 约翰逊将《女史箴图》带到大英博物馆 ， 想要卖掉画上的玉扣 。在博物馆工作的历史学家西德尼·考尔文等人意识到这幅画的价值 ， 用25英镑买下了这幅《女史箴图》 。
由于年代久远 ， 《女史箴图》在修复之前 ， 画卷上的丝绸已经皲裂 ， 僵硬而脆弱 ， 绢变成了一丝丝 ， 马上要脱落的样子 。大英博物馆一直在考虑如何修复这幅画 ， 但修复方案却迟迟没有确定 。2013年夏天 ， 大英博物馆召开研讨会 ， 邀请世界各地的学者和专家讨论如何修复《女史箴图》 ， 最后决定不能重新装裱 ， 只能在原画的基础上进行加固 。邱锦仙根据过去的修复经验 ， 提出使用由淀粉糨糊和化学糨糊混合起来的混合糨糊进行修补 ， 这样既能保证合适的黏度 ， 又不会留下糨糊的痕迹 。
为了谨慎起见 ， 大英博物馆将这种混合糨糊送到实验室进行检验 ， 发现这种糨糊非常理想 。于是邱锦仙和她的助手们就用这种材料在显微镜下为《女史箴图》进行修复 ， 每天不停地工作 ， 在放大镜下三寸三寸地添糨 ， 用了整整两个月时间 ， 终于将《女史箴图》修复完毕 。邱锦仙还为《女史箴图》进行了全色 ， 这是只有技艺高超的古画修复师才能完成的工作 。她用藤黄、朱砂和墨调配出适合的颜色 ， 将残缺破洞处补好 ， 也重描了一些褪色部分 ， 颜色和原画本色就拉平了 。
邱锦仙说 ， 现在的《女史箴图》非常牢固 ， 再放上两三百年都没有问题 。如今 ， 《女史箴图》保存在两个由德国公司设计和制作的价值10万英镑的恒温恒湿的展示橱中 ， 每年只有在中秋节、春节以及亚洲艺术节等重要日子 ， 观众才得以一睹其真容 。
除了《女史箴图》 ， 邱锦仙修复的中国古画还有明代朱邦的《紫禁城》、元代赵孟的《双马图》、盛懋的《雪景图》以及明代张翀的《瑶池仙剧图》等等 。迄今为止 ， 她已经修复了三四百幅大英博物馆馆藏的中国古画 ， 其中大约有一半是中国历代古画 ， 另一半则是来自敦煌藏经洞的敦煌绢画 。现在 ， 大英博物馆里收藏的敦煌绢画已经全部被邱锦仙修复完毕 ， 只留下了一幅 ， 这是邱锦仙的主意 ， 为了留给世人看看 ， 这些敦煌绢画在修复之前究竟是什么样子 。
艺术和匠心的传承没有国界
68岁的邱锦仙早已过了退休年龄 ， 可是大英博物馆却舍不得让她退休 ， 她也不忍心扔下那些残破的古画不管 。她说：“如果可以 ， 我希望一直将这份工作做下去 ， 希望能修复更多的中国古画 ， 让全世界都看到中国有这么多伟大的艺术作品 ， 知道中国在艺术领域是多么领先 。”
她还收了两个“洋弟子” ， 跟她一起在东方书画修复室修复中国古画 。其中一个叫作瓦朗蒂娜的女弟子已经跟随了她15年 ， 另一个叫作卡罗的女弟子也跟她学习了9年 。“她们从裁纸、打糨糊、练棕刷刷墙开始学习 ， 天天练习 ， 直到手上有了老茧 ， 手腕有了软硬劲道 ， 才算完成基本功 。她们现在还不能算出师 ， 我希望再带她们几年 ， 能让她们把中国传统的修复方式学成 。”邱锦仙说 。
瓦朗蒂娜对中青报·中青网采访人员说 ， 学习中国传统古画修复方法非常不容易 ， 为了保持手腕的灵活 ， 她们每天都要进行“刷墙练习” 。此外 ， 还要学习欣赏中国古代艺术 ， 只有理解了古画的韵味 ， 才能更好地进行古画修复 。她说：“邱老师是古画修复的第一代艺术家 ， 我希望自己可以成为第二代 ， 将中国古画修复技艺传承下去 。”
大英博物馆闭馆以来的这段时间 ， 邱锦仙在家中休息 ， 心里仍然放不下那些古画 。她对采访人员念叨 ， 除了那幅恽寿平的花卉作品 ， 还有一幅明代倪端的山水画也差不多修复好了 ， 另外 ， 等着她修复的还有一幅画工非常精妙的花鸟画 ， “虽然署了宋徽宗的名字 ， 但其实是明代的作品” 。邱锦仙说 ， 这3幅作品是美国一个基金会指定请她修复的 。这个基金会在大英博物馆看到那些“重生”的中国古画 ， 看到邱锦仙的修复工作 ， 看到她让那些“一塌糊涂”的古画“起死回生” ， 很为她的技艺所折服 ， 也被她的匠心所感动 ， 于是向大英博物馆捐赠了5万多美元 ， 指明这笔经费专门用来支持邱锦仙的古画修复工作 ， 资助她购买宣纸、颜料等古画修复所需的材料 。


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