达拉特文化精英沙龙|白明翰诗集《东篱采菊》序( 三 )
现代诗歌其实从中国提倡白话文开始 ， 就在左右摇摆中迷失了方向 ， 一百多年的历史 ， 只产生了郭沫若、徐志摩、戴望舒、艾青、余光中、北岛、海子、食指、顾城等屈指可数的几十位有一定影响力的诗人 ， 其他的如我辈之流 ， 都不过是打打酱油 ， 过眼烟云而已 。 究其根源 ， 在于有一部分诗歌已经剑走偏锋 ， 盲人说梦 ， 自我陶醉 ， 如坠云雾 ， 不便于吟唱 ， 更不利传播了 ， 走进了死胡同；只有小部分的人能够意会 ， 虽说诗无达诂 ， 但是不是真懂 ， 也许只有鬼才知道哩！当代诗歌有过走向新生的迹象 ， 曾经出现了不同风格和流派喷涌的态势和雏形 ， 但缺乏适时的高瞻远瞩的文艺批评的正确引导 ， 止步不前 ， 陷于口水战的泥淖中难以自拔 。 虽然里面仍不乏一些精品力作闪现 ， 但够着大流的不多 。 我预测今后百年内 ， 新诗的出路在于向流行音乐歌词取法 ， 许多的诗人会往创作歌词的路上靠拢和汇集 ， 诗歌和音乐结盟并归流 ， 如切如磋如琢如磨 ， 肯定会创作出更加丰富多彩且为大众耳熟能详喜闻乐见的、无愧于时代的巅峰之作 ， 这是转机 ， 这是浩浩汤汤的大道正行 ， 这是值得文艺界期待的盛事 。
我还认为 ， 诗歌的的出路在于与当代流行音乐歌词创作传播的有机结合 ， 而歌词创作的出路亦在于和现代诗歌精神的珠联璧合 ， 互相取长补短 ， 强强联合 ， 相得益彰 ， 合则两利 ， 背离则两害 。 所以说未来的诗人 ， 同时兼具音乐人的品格和情怀；未来的音乐人 ， 必须下苦功夫深谙诗歌的意蕴和旨趣,懂得诗的哲学 。 当代的音乐家诸如侯德健、崔健、腾格尔、罗大佑、方文山、何沐阳等 ， 特别是作家乔羽、闫肃以及席慕蓉老师等的作品都是这方面很好范例和实践 ， 蜚声于歌厅荧屏网络 ， 传唱于街巷酒肆牧野 ， 切磋交流于名校讲台媒体 ， 高歌吟哦在群贤毕至的春晚盛典 ， 这是新诗朝着音乐化方向发展的标杆和大势所趋 。
本文插图
白明翰的这本诗集《东篱采菊》 ， 可以看出诗人从内容到形式两方面向音乐化转变的不懈努力和尝试 ， 但是转变不可能一蹴而就 ， 需要打磨的棱角很多 ， 探索的路子还很漫长 ， 好在我们已经看到了曙光初现的光明前景 。 在诗集出版物普遍市场低迷的当前 ， 白明翰诗歌的面世 ， 并且博得读者的纷纷点赞 ， 自有其傲然独立、摸着石头过河、承前启后的价值和优势 ， 自有其催生新希望的孵化器作用 ， 自有其甘作人梯、化为春泥更护花的责任和担当 ， 必然会引起文坛更广泛的瞩目；接下来就交由时间去筛选与检验 。 我想 ， 新诗的流行歌曲歌词化创作之呼吁 ， 藉由本诗集的播种 ， 日后能顺其自然的发育和成长 ， 或许有朝一日可以蔚然成风 ， 成为向导或航标 ， 引领和推动当前诗歌冲出口水泥淖 ， 形成磅礴大流 ， 如此 ， 则善莫大焉 ， 幸甚至哉 。
我笃信：文运和国运相牵 ， 文脉和国脉相连 。 中国新诗经过百年探索和凤凰涅槃之后的崛起 ， 必然会在新时代迎来文采不输古人、风骚不逊俱往、功盖汉唐的高峰！
2020年7月7日西安大唐芙蓉园
作者简介：
凌烟阁 ， 本名吴京东 ， 1966年8月出生 ， 哲学博士 ， 教授 ， 戏曲理论家、文化学者 。 现在陕西某高校供职 。
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主编：白艳
编辑： 张咪
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