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达拉特文化精英沙龙|白明翰诗集《东篱采菊》序( 二 )


诗歌创作具有很明显的地域性特点 ， 或曰：诗歌地理 。 只有民族的 ， 乡土的 ， 才是世界的 。 鄂尔多斯历史上涌现出很多有才华的蒙汉族大诗人 ， 从贺喜格巴图到周雨明等等 ， 为中国诗歌的发展与繁荣做出了贡献 。 周雨明创作的极具生态环保开阔视野的诗歌,给当时的诗坛吹来一股蓬勃清新的风气,被臧克家先生赞誉为”沙漠诗人” 。 我们也高兴地看到在这片沃土上 ， 新一代诗人正在辛勤耕耘 ， 茁壮成长 ， 高歌猛进 ， 如雨后草原上的花海,争奇斗艳 ， 瑰丽馨香 ， 势如长虹！
鄂尔多斯是一个充满诗情画意的地方 ， 也是一个诞生史诗巨著的风水宝地 。 新诗将为美丽和传奇再次插上腾飞的翅膀 ， 将为草原花海播撒希望与梦想的种子！
此时此刻 ， 在我的电脑屏幕上突然出现了这样一幅靓丽明艳的画面：在著名的乌兰木伦河畔姹紫嫣红的花海中 ， 一位倜傥不羁的歌者骑着白马从多彩晨曦中走出来 ， 雄姿英发 ， 挥斥方遒 ， 行止矫健 ， 他在高亢地吟诵着关于蓝天白云、绿水青山和大漠孤烟的优美诗句 ， 乱花渐欲迷人眼 ， 浅草才能没马蹄 ， 脚下簇簇金菊正在喷薄绽放……
2020年7月2日写于北京
作者简介：
金谷成 ， 男 ， 出生年月不显 ， 籍贯不详 。 著名评论家 ， 收藏家 ， 新媒体策划人兼艺术总监 。 现居北京通州 。
序二
中国现代诗歌已经走过了一百多年的历程 ， 成绩斐然 ， 可是与同时期其它文学体裁创作相比 ， 无论是它自身的活跃程度 ， 还是所达到的文学高度 ， 均逊色不少 ， 表现在有影响力的作品和有影响力的诗人 ， 虽有 ， 但少！在新诗百年的历史当口 ， 反思文章涌现出很多 ， 本文也愿参与其中 ， 发出自己的声音 ， 为新诗的崛起和繁荣再次壮行 。
坦率地讲 ， 我以为 ， 新诗这条河流的大体走向应该是韵味化的 ， 至少是在当下 。 偏离了诗歌的吟诵和传唱这一千古本真的中心航道 ， 诗歌就远离了广大受众 ， 远离了源头活水 ， 就会渐行渐远甚至误入歧途 ， 流进叽叽喳喳的小淖尔里自娱自乐一阵子、喧闹吹捧一番之后 ， 逐步面临干涸和无所适从的境地 。 21世纪的现代诗歌 ， 不应该完全是现在的长相 ， 它其实就是与现在流行歌曲里的歌词的模样相类似的、并行不悖的更加高贵的品种 ， 历史将会证明这一点 。
诗歌诗歌 ， 诗和歌自古水乳交融 ， 浑然一体 ， 你中有我 ， 我中有你 ， 不可分割 。 离开歌 ， 无诗；离开诗 ， 无歌 。 从最早的诗经说起 ， 诗经里的国风基本上采集自各诸侯国的民间小调；雅和颂部分 ， 宫廷庙堂上 ， 士大夫宴席间 ， 可以用编钟和缶瑟笙箫等不同等级和数量的礼乐器来演奏与表现 。 这些即是诗 ， 又可吟唱 ， 而且扎根于上层贵族和广大劳动群众的血脉之中 ， 通俗易懂 ， 反映社会生活全貌 ， 吟唱天文地理 ， 赞美鬼神祖先 ， 讴歌淳朴爱情 ， 嘲讽丑陋阴暗 ， 内容无所不包 。 再到屈原《离骚》 ， 也是即诗又可吟唱的 。 汉乐府自不待细说 。 骈体辞赋内含音乐的天然旋律 。 唐诗更是如此 ， 文人写出一首首诗后 ， 迅速传唱开来 ， 朋友离别 ， 写诗；迁官 ， 写诗；隐居 ， 写诗；喝酒 ， 写诗；打仗 ， 写诗；相思 ， 写诗；求进步 ， 写诗 。 唐诗是存在于生活的方方面面 ， 饱蘸真情 ， 酣畅激昂 ， 可吟可诵 ， 可歌可泣 ， 易于传播 ， 声势浩大 ， 所以不言而喻成就了盛世辉煌 。 宋词也是如此 ， 编成了各种词牌 ， 谱成了曲子 ， 吟唱于上至达官贵胄府苑 ， 下至平民百姓宅所 。 其实 ， 诗经最开始的四字、六字、七字 ， 到唐诗五言、七言 ， 到宋词 ， 长短句不一 ， 它们都是诗歌 ， 都有节奏和韵律 ， 都是可以吟唱的 ， 只是它们的格式和长相产生了变化 ， 人们看到了明显的不一样 ， 而把它们安了不同的名字区分开来而已 。 到了元代 ， 诗词完全变化为曲目的形式 ， 走上了戏台 。 明清的诗歌 ， 凡是能有曲子相结合的几乎都流传了下来 ， 体现在四大名著中的诗文 ， 都是可以吟唱的；特别是成就最高的《红楼梦》 ， 其可贵之处 ， 不能忽视其中可吟唱可诵读可品味的诗歌俚曲的锦上添花的妙用 。 诗歌的音乐性在西方的文学作品中 ， 体现得更加鲜明 ， 更加张扬奔放 ， 更加淋漓尽致 ， 譬如美国摇滚、民谣艺术家鲍勃·迪伦获得2016年诺贝尔文学奖的诗歌音乐专辑 。 只是由于不同语言文字间的翻译等等原因 ， 导致诗歌的乐感出现不同程度的弱化和流失 ， 在这里就不多赘述了 。


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