导师|“一锅老汤连续喝9年”，李宇春也救不了《中国好声音》( 二 )
选手池枯竭，好声音难觅
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如果说2005年《超级女声》的横空出世，掀起全民选秀的浪潮，将选秀带入1.0时代。那么《中国好声音》的大获成功则昭示着选秀2.0时代的到来，这一时期音乐选秀的核心在于“音乐至上”。
音乐至上的初衷自然是好的，为观众奉献天籁之音，为乐坛输送新鲜血液，但是这种模式高度依赖具有绝佳唱功的选手。
没有好歌手，那么好声音就是不成立的。
“好声音”面临的最大难题，就是优质选手资源的枯竭。近几年的音乐选秀节目层出不穷，对优质歌手选拔已经到了坐吃山空的局面。毕竟，优秀的歌手不是凭空出现的。
对节目组而言，发掘优秀歌手难上加难，我们总能看到一些“回锅肉”选手游走于各大选秀节目之中。例如今年《创造营2020》的热门选手希林娜依·高早在2016年和2017年就两次登上“好声音”的舞台。
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另一方面，华语乐坛低迷已久，想找出一些适合翻唱的歌曲也越来越难，那些耳熟能详的经典作品一次又一次登上各大节目。
格格不入的好声音
一边是“好声音”艰难转型，在各大卫视及视频平台纷纷自制综艺以磨炼“兵力”、培养用户忠诚度、压缩综艺制作成本的大背景下，《中国好声音》显得格格不入。
另一边《中国有嘻哈》《偶像练习生》《创造101》将音乐选秀带入了全新的3.0时代，粉丝拥有更高的话语权，明星选秀也从传统的需要粉丝支持变成了偶像养成。
脱胎于互联网，具有年轻化的思维模式和青年亚文化基因的3.0产品将“好声音”打了个措手不及。
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和他们相比，“好声音”显得有些老态，仿佛一个没落贵族，眼看着自己的地盘被人鲸吞蚕食。
综艺节目也有一个“五年定律”，一档节目再火爆，观众也有审美疲劳的时候，若不能及时求新求变，满足观众追求新奇的需求，其结果也只能是尴尬收场。当然“好声音”并非一成不变，节目的流程设计上也有一些小变化，例如上一季的“封麦”设计。但是整个节目的模式并没有根本性的变化。
【 导师|“一锅老汤连续喝9年”，李宇春也救不了《中国好声音》】时代的更迭往往只是一瞬间的事情，这一季的好声音若想重回王座，看起来也是坎坷重重。
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