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从小帅到大|《1917》明明是奥斯卡强有力的竞争者，为何在大陆饱受争议？( 二 )


这种强调荒诞性的设定必然给观众带来巨大的困惑 。
以往的战争片或者类型片 ， 英雄主义是核心 。 一个弱者经历层层磨难 ， 终于完成任务 ， 获得荣光 ， 这在电影里被认为是理所当然的事情 。
但是《1917》打破了这个套路 。
送信成功没有给斯科菲尔德带来丝毫荣誉感 ， 只是一次毫无意义的游荡 。 他丧失了好友 ， 经历了生死时刻 ， 杀死了敌人 ， 可结果是什么呢？结果是也许明天会有另外一个信使传达开战的命令 。
战争并不会因为一次送信而结束 。
英雄主义的粉碎所带来的的巨大的绝望感弥漫在《1917》超现实的写意场景中 ， 无形中压迫着观众上不来气 。
从小帅到大|《1917》明明是奥斯卡强有力的竞争者，为何在大陆饱受争议？溪水中散落的樱花花瓣与之后浮尸体形成强烈对比
荒诞性带给整部影片压抑的氛围 ， 这也与以往的好莱坞大片套路不同 。
在以往的商业片中 ， 紧张时刻要有娱乐间隙 ， 刺激情节配以轻松副线 ， 所以我们经常看到英雄们身边跟一个插科打诨的小伙计或者跟身材苗条的美女谈情说爱 ， 似乎成功来的那么容易 ， 更像一场游戏 。
许多人说《1917》具有游戏感 ， 像是游戏中的过场动画 ， 这是特效带来的后果 ， 《1917》反而因为故事表现太过真实反而显得虚假 。
观众在这里看不到浪漫情节 ， 看不到插科打诨 ， 看不到激烈的战斗 ， 哪怕是插科打诨也显得有些寡味 。 片尾告知人们这是根据真实事件改编 ， 可以看出导演并不打算提炼真实 ， 将其演绎的引人入胜 ， 而是进行了简化 ， 用长镜头尽可能还原那些华丽战争场面背后的煎熬与寡淡 。
从小帅到大|《1917》明明是奥斯卡强有力的竞争者，为何在大陆饱受争议？告诉我们假如真发生了战争 ， 不会有什么英雄高光时刻 ， 只有奔波、休憩与死亡交替 。
这一主题与李安的《比利林恩的中场战事》 ， 只不过后者强调的现代战争与大众想象之间的剧烈冲突 ， 远大于反战主题 。
为什么导演选择去表现“荒诞”呢？或许换成为什么导演选择表现战争的荒诞更好理解 。
一战本身是一场“春秋无义战” ， 起因毫无意义 ， 过程毫无意义 ， 结果毫无意义 。 人们没在其中学到任何有用的东西 ， 接着便爆发了更为残酷的二战……假如二战是为了对抗纳粹、对抗专制、对抗邪恶统治 ， 那么一战什么目的也没有 ， 单纯的为了打仗而打仗 ， 所有人陷入巨大的疲倦当中 。
将军的漫不经心；救人后的杀戮；对枪后的昏厥；偶遇的死亡……一切的一切 ， 发生是随机的、偶然的 ， 许多地方会让你想到如果不这么做就不会有这样的结果 。
偏偏《1917》要告诉你的是：许多时刻你都没有想过就做了 ， 结果也并不会因为你做了什么而产生变化 。
这是与其他商业类型片的第三点不同：毫无逻辑动机 。
以往的类型片中 ， 人物或者事件发生 ， 总会有一个动机 ， 要么因为复仇 ， 要么出于爱情、亲情等等 。 《1917》中发生的一切没有动机 ， 只有宿命与绝望 ， 这就是号称“终结一切战争”的一战 。
从小帅到大|《1917》明明是奥斯卡强有力的竞争者，为何在大陆饱受争议？重新梳理一遍 ， 便知道为什么尽管《1917》横扫各大奖项 ， 但是在国内饱受争议了：没有表现出浓厚的英雄主义；事件发生基本上是毫无逻辑或者说弱逻辑的；节奏舒缓又始终保持压抑氛围 。 这些在观影上都给观众带来了困难 。
其次 ， “一镜到底”的形式 ， 这种形式容易在两个地方带来困难：一处是场景；一处是时间 。 因为是长镜头 ， 所以许多 场景切换显得很狭窄 ， 仿佛过了一个地方又立刻到了一个地方 ， 实际上导演将距离压缩在长镜头中了 ， 有舞台剧的效果 。


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