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电影|小片之魅：“一带一路”电影的国家叙事( 二 )


多样化：题材、类型和风格
“一带一路”国家电影的独特魅力在于多样性 。3年前，据国内机构一项对沿线国家电影产量的统计，丝绸之路沿线印度、伊朗和韩国等11个主要国家的电影总票房近140亿美元，占全球电影票房35%以上，在世界电影版图上占据重要一席 。
亚洲电影是“一带一路”国家中电影增长最快的，而且题材十分丰富 。上影节上，我们不仅能看到日本、韩国、印度等传统电影大国的商业类型片，也能看到土耳其、泰国、印尼、马来西亚和越南等国的小语种艺术电影，甚至还能一睹缅甸、柬埔寨、哈萨克斯坦和菲律宾等国的纪实性短片，题材涉及战争、宗教、历史、神话、政治和民族等，故事涵盖当下社会生活、经济发展、文化冲突等方方面面 。
【电影|小片之魅：“一带一路”电影的国家叙事】更重要的是，“一带一路”国家电影保持着本土化的叙述风格，形成了各自的影像风格，其浓烈的民族文化特性、极具地域风情的影像书写，以及类型化创作的美学呈现，在银幕上构筑了各自的“王国” 。日本电影在上影节上拥有数量最多的粉丝群，擅长对小说、漫画、剧集以及知名IP的电影改编和明星偶像的打造，涵盖犯罪推理、校园爱情、冒险、热血励志等多种现代生活题材，成为引领亚洲流行文化的先锋；韩国电影在商业类型片的挖掘方面极具民族特色，大到政治事件，小到街头犯罪，都能用影像勾勒出一幅浮世绘，考问人性和社会；泰国电影日益受到全球关注的主要原因是本土化的成功，融合佛教文化具有民族色彩的恐怖片、汲取中国香港武打片经验融合传统泰拳特色的功夫片、不走悲情路线立足搞笑和温情的爱情片，成为泰国电影的名片；印度电影对民族性的坚守，体现在现实主义的创作传统和娴熟的叙事能力，他们的电影紧贴社会现实，主题大胆触及时弊，擅长用好莱坞的戏剧手法，表现“大象之舞” 。
此外，还有保持着文学传统，擅长把戏剧和哲学思想结合的俄罗斯—东欧电影；诉诸感官，在“混杂多元的和谐”主题下,用简单视听语言勾勒热带生活风貌和后殖民都市文化的东南亚电影；深受魔幻现实主义风格影响，强调主观真实、充满实验色彩的拉美国家电影；凭借质朴的情感和真诚的态度引起人们注意的中亚国家电影，等等 。也许，电影带来的惊喜和趣味就在于此，没有电影工业，不会类型叙事，并不妨碍电影的全球传播，小片所带来的差异化的观影体验，是电影节最有价值的瞬间 。
以印度电影为例，如果没有电影节，我们对它的感知，或许如同“盲人摸象” 。印度的制片公司分为北印度和南印度两套体系，而国内观众看到的大多是来自北印度的印地语电影 。上影节上，我们有机会接触到风姿迥异的南印度电影 。《恐惧》故事讲述一位退伍军人被派往小村担任水上邮差，负责给军人家属送补助金 。二战爆发后，随战事进展，他的身份从送钱之人变成了报丧之鸟，村民视之为瘟神 。这是一部静水深流的惊悚片，没有任何枪炮声，却把战争的恐惧渲染至极，全片黑白摄影，在南印度水乡的迷蒙雾色中，死亡通知书折成的纸船随着涟漪久久回荡 。印度电影有41个语种，这是来自喀拉拉邦科钦的马拉雅拉姆语版的电影，将“二战”装在邮包里，如此诗意地表达反战，足以让人感叹印度电影的复杂多元和深不可测 。
共通点:价值观、情感和文化
“一带一路”电影的交流价值在于差异性 。2015年以来，上影节相继成立“一带一路”电影节联盟、设立“一带一路”电影周，推出中外合拍片项目，促进了作品、人和资金在区域内的要素流动 。电影交流走深走实，需要更多的“引进来”和“走出去”，需要更好地尊重文化差异，细分区域市场，促进沟通合作 。
上影节也是一面镜子，折射全球电影文化的差异 。来自对“一带一路”国家电影的调研表明，不同区域对电影类型需求各不相同 。功夫片在中东欧、西亚北非受欢迎程度最高，剧情片在东南亚最受喜爱，纪录片在西亚和北非最受欢迎，恐怖片在东北亚相对受欢迎，喜剧片、宗教片在南亚最受欢迎 。未来，中国电影的生产制作应该建立在对全球区域文化足够理解的基础之上，寻找各国文化之间的互通性，树立全球化的传播视野 。


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