|40后老皮匠遭遇90后小皮匠，能顶过一个诸葛亮吗？( 二 )
“手工皮箱雕刻技艺历史悠久 ， 作为传统民间技艺 ， 在‘手艺即是饭碗’的观念下 ， ‘史官不载、实录不收、艺不外传、民间难求’ ， 这使得其历史与工艺鲜有文字记载 。”百年来 ， 皮雕技术一直采用口耳相传的传统方式 。方振生回忆 ， 当时与父亲学习的时候 ， 他害怕自己记不住便想将两项祖传浆糊秘方和皮革处理技术记在纸上 ， 却被父亲怒斥：“记在心里 ， 文字的东西不能留！”如今 ， 为了将这项非物质文化遗产更好地发展并传承下去 ， 方振生在月亮的帮助下 ， 将皮箱雕刻的108道制作工序进行系统整理 ， 并付诸文字 。
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方振生又一次拿出传家宝 ， 祖孙二人看的津津有味 ， 希望能从中找到新的灵感
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这件小皮箱是方振生的太婆（奶奶的母亲）留下的 ， 小皮箱由于年代久远 ， 有些部件显得非常的陈旧 ， 箱子表面也已经十分斑驳 ， 但雕刻的花纹依旧清晰可见 。
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上世纪七八十年代 ， 有条件的家庭在新人结婚时都要配一对儿皮箱 ， 现在皮箱已经被车子、房子取代 ， 但是方振生制作的“囍”箱还是很受欢迎 。
“俗话说 ， 皮子熟毛 ， 神仙难瞧 。”这是方振生最常说的一句话 ， 皮革经过熟皮等工序处理后好坏难辨真假难分 。选择一块上好的皮料是制成皮箱的关键一步 ， 方振生的浮皮雕通常以牛皮作为材料 ， 因为羊皮过于柔软 ， 猪皮则坚厚缺少韧性 ， 而牛皮不仅具有细致的纹理并且软硬适中 ， 更利于雕刻和塑形 。“一张皮子打开之后 ， 哪个部位它适合做什么 ， 应该做什么 ， 这才关键呢 。”方振生说 。
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月亮向采访人员展示染过色的“囍”箱 ， 这样也是最受欢迎的一款皮箱
一个皮箱 ， 箱体和箱角的材料是要区别开的 ， 为增强箱角的耐磨度通常在这个部位会选择较坚硬的牛脊背处的皮子制作 ， 而箱体则选择相对柔软一些的牛皮 ， 且要避开牛皮本身无法修改的伤痕 。
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祖孙俩在透稿前对图纸进行检查
透稿是制作皮箱雕刻的第二道工序 ， 自从月亮加入后 ， 每次在透稿之前 ， 二人都会对图纸进行仔细的检查和修改 。在皮子上画图案之前要先要对皮子进行软化 ， 将水均匀的涂抹皮革上 ， 皮革吸水后就会变软 ， 失水后又会重新变硬 。将图纸平铺到皮革上 ， 笔尖顺着硫酸纸上的线条描摹下去 ， 笔尖的压力使纸张下的皮子表面留下浅浅的划痕 。硫酸纸防水坚硬 ， 能够避免笔墨直接划到皮子 ， 保持了皮革的干净 ， 并且一张硫酸纸可以反复使用多次 ， 直到被划破为止 。
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用专业的工具进行雕刻
图案绘制完成之后 ， 要对皮革重新进行软化 ， 当皮子再次慢慢恢复变硬到一定程度后就可以进行雕刻了 。在皮子上作画 ， 是一项容不得修改的技术 ， 所以108道工序 ， 一刀一锤容不得半点马虎 。
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