电影|《1917》登录院线，史诗级的长镜头真的合适战争片吗？
《1917》在北美上映后 ， 被称为“为银幕而生的电影” 。
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没错 ， 虽然一镜到底的电影早已不是第一次 ， 而且《1917》不能算真正的一镜到底 ， 中间还加了一些隐藏剪辑点 。
但这毕竟是一种全新的尝试 ， 长镜头拍战争片的首次尝试 ， 这种对电影的全新探索是值得鼓励的 。
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影片的摄影由大名鼎鼎的罗杰·狄金斯亲自操刀 ， 老爷子都快70了 ， 还能活跃在电影行业的第一线 ， 不得不给他点个赞 。
罗杰·狄金斯参与的每一步影片摄影都极为出色 ， 《边境杀手》、《银翼杀手2049》、《肖申克的救赎》等 。
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一镜到底还是罗杰·狄金斯的第一次尝试 ， 最后拿下奥斯卡最佳音效、最佳摄影、最佳视觉三项大奖 ， 也算是众望所归了 。
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影片上映后也引来一些专业人士的讨论 ， 觉得一镜到底不适合拍战争片 ， 或者《1917》的长镜头没有表现出战争的真正含义 。
那么《1917》的长镜头到底拍得如何？适合这部电影的主题么？下面我们通过电影来分析一下 。
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首先得了解一下什么是一镜到底 。
一镜到底是指摄影中没有cut的情况 ， 摄影机对着人物和场景一次性把电影拍完 ， 史诗级的作品有《俄罗斯方舟》 。
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搞懂了这个你就会明白 ， 一镜到底拍战争片有多难了 。
因为战争片中必定会有场景的大转换 ， 时间的跨度 ， 用一镜到底根本无法完成 ， 所以必然会出现一些不留痕的剪辑点 。
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影片的故事线并不复杂 。
1917年 ， 第一次世界大战 ， 德国和英法正在法国的战场上打得激烈 ， 两个士兵接到任务 ， 必须在八小时内穿过西部战线 ， 向目的地的指挥官传达一个“立刻停止进攻”的讯息 。
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《1917》可以分为上下两部分 ， 一部分讲战争 ， 一部分讲内心 。
和以往的战争片有很大不同 ， 它并不是一部现实主义的作品 ， 没有《拯救大兵瑞恩》的人性思考 ， 没有《血战钢锯岭》的英雄光辉 。
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而是在营造真实战争的残酷上 ， 同时加入了人物的内心戏 ， 有一种残酷文艺片的基调 ， 同时这也反映了影片在形式与风格上的艺术追求 。
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《1917》的故事大可分为四个部分 。
处于战斗中的德军战壕
农庄后院
黑夜中的光影
瀑布深林与前线
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第一和第二个场景把长镜头的优势发挥到了极致 ， 完全体现出了长镜头的写实魅力 。
两人接到任务开始执行 ， 一直到德军战壕 ， 这段时长25分钟的戏份没有任何一个隐藏剪辑点 ， 由此可以看出导演的调度水平有多强 。
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黑暗中的德军战壕 ， 这里大家可以注意一下 ， 有了一个明显的黑暗过度 。
这可以称之为“欺骗”观众的视觉幻象 ， 让观众感觉不到有剪辑点 ， 造成视觉上的连贯性 。
当然 ， 这样做并不是真的要欺骗观众 ， 而是为了降低拍摄的难度 ， 战争中出现黑夜的场景在剧情上也是合理的 。
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第二场突然有一名队员牺牲了 ， 此时就剩他一个人 ， 战争的残酷性油然而生 。
一镜到底让这场戏更加写实 ， 观众有了更强的代入感 ， 仿佛自己就是队伍中的一员 ， 对其中一名队员牺牲产生了强烈的共鸣 。
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这就是长镜头的魅力 ， 它具有无可替代的写实功能 ， 一方面实现了战争片的反战主题 ， 一方面在情节上加强了人物的使命感 ， 推动情节的进一步发展 。
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