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电影|《1917》登录院线，史诗级的长镜头真的合适战争片吗？( 二 )


队员的牺牲导致只剩下一人 ， 这是影片为下半部分做诗意化内容的准备 ， 不再一味刻画表现残酷的战争场面 。

电影|《1917》登录院线，史诗级的长镜头真的合适战争片吗？
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从第三个场景开始 ， 长镜头不再局限于写手功能了 ， 而是在影片的风格呈现、诗意表现上做出了巨大效果 。
影片两大部分的分界线在“阁楼对峙”的这场戏上 。
这场戏的结尾是最明显的一次场景分割点 ， 士兵晕倒后醒来看见的光影奇观 ， 仿佛人间炼狱 。
燃烧的教堂暗示信仰的崩塌 ， 这些具有象征意义的表达完全脱离了现实主义的风格 。

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接着和法国母女相遇 ， 他再一次意识到自己的使命 ， 重新踏上征途 。
黎明的瀑布落水 ， 就像在接受圣水洗礼一般 。

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士兵前后经历了火与水的侵袭 ， 绝望和希望 。
长镜头的写实功能把这场戏变得充满象征意味 ， 影片由此已不在写实 ， 而进入到写意的世界 。

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第四个场景 。
最后一个场景是全篇的高潮部分 ， 穿梭在枪林弹雨之中 ， 观众的心也提到了嗓子眼 。
这里的长镜头对战争的残酷主题进行强烈的比喻 ， 让整部影片在风格化上达到顶峰 。
进入狭长拥挤的战壕 ， 观众的心也一直在跟着演员焦急的奔走 ， 然后开始最震撼的穿越 。

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这个长镜头是最有价值和意义的 ， 一个不断奔跑的个人和无数不同方向前进的个体之间 。
他无所畏惧 ， 不惜付出生命的代价横冲直撞 ， 表现出饱满而深刻的主题 。

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从这四个场景我们可以分析 ， 长镜头是一把双刃剑 ， 有利有弊 。
《1917》只能成为这个时代的产物 ， 不能像《俄罗斯方舟》那样永垂影史 。
因为片中的很多镜头如果按照传统的拍摄手法根本不可能完成一镜到底 ， 最终只能借助先进的技术才能完成不留痕迹的剪辑 。

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这样一来一镜到底就脱离了记录现实的功能 ， 而是通过技术营造一个现实 。
影片上半部分的长镜头恰到好处 ， 把观众带入到影片的情景之中 ， 让观众有一种身临其境的观影体验 。
下半部分的写意戏份 ， 让观众成为一个旁观者 ， 变成上帝视角 ， 不再是战争的参与者 。

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喜欢看战争片的观众都知道 ， 战争题材的核心一定是反战 。
一镜到底的优势在于能真实表现战争的残酷 ， 这一点是比较接近反战主题的 ， 但战争场面的格局和人物刻画是一镜到底的弱点 ， 最后影片呈现出一种任务大于人物的落差感 。

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影片的上下两部分 ， 因为采用的是一镜到底的拍摄手法 ， 所以中间的过渡会显得很生硬 。
从战争场面转换为心里描写 ， 没有充足的铺垫 ， 这种剧情的割裂感会让观众难以接受 。

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一镜到底有利有弊 。
影片进行了一次充满挑战的尝试 ， 最初呈现的也是一部非常有诚意的作品 ， 单看这一点 ， 就足以值得更多的电影
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