抵制|《囧妈》网播遭院线抵制 徐峥回应争议( 二 )
当时被誉为近几年最强春节档的电影纷纷撤档，网络平台免费放映也让《囧妈》在最短时间内被更多的人看到，用现有的观看数量换算成对应票房，徐峥觉得对于这样一部电影，这个数字是不正常的。“电影本身还是有门槛的，你喜欢它才会推荐给所有人，最终吸引来的都是它本身的观众群。但是网络放映后大家都在议论，正好是过年期间，很多人都是拿着手机放映，边炒菜边看，没法专注于电影想要表达的感情。”
《药神》之后
收获了从未有过的尊重
与质疑的声音同时出现的，是部分关于囧系列“穷途末路”的讨论。在之前的采访中徐峥也表示最开始并不想把新片片名定为《囧妈》，而是更想叫《开往莫斯科的妈妈》或《妈妈要去莫斯科》。
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徐峥主演的电影《人在囧途》是“囧系列”的第一部
徐峥觉得，并不是自己对这个系列感到疲惫或者创作上遇到困境，而是作为创作者，对于这个系列的认知和大部分观众的固有期待产生了变化。大部分观众受到《泰囧》《港囧》的影响，把“囧系列”看成有充分喜剧基因的传统公路喜剧片，当大家讨论“囧系列”的时候，其实想看到的就是主角在不同国家闹出不同的笑话。但是徐峥眼中的“囧系列”早已不仅如此，“我在主题里植入了很多自己对生活的理解和思考，拿同行的话来说就是在公共IP里植入私货。这样的结果就是一部分观众能理解并觉得挺好，另一部分理解不到的就觉得怎么不好看或者不是想象中的样子了。”
虽然“囧系列”带给过徐峥巨大的成功，但他不想用地名再去消费这个品牌，“不做‘囧系列’之后，我甚至可以不做公路喜剧；如果我做公路喜剧，也可以不叫‘囧’。”
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电影《我不是药神》，让观众重新看到了严肃又专业的演员徐峥
从最初的《疯狂的石头》到“囧系列”，“喜剧大师”成了徐峥的标签，似乎他出现在观众面前，就必须让观众笑。直到《我不是药神》，才让观众重新看到了严肃又专业的演员徐峥，这部电影更多收获的是观众和同行给予的尊重感。
与徐峥合作过的人都说生活中的他并不是个喜欢搞笑的人，甚至还略带严肃，时常焦虑。怎样做喜剧，做更不一样的喜剧，徐峥比别的创作者付出了更多的研究和尝试。他也不觉得自己是个喜剧演员，而是把自己定义为可以演喜剧的演员，希望用喜剧的方式让观众打开、放松，然后再开始讨论。在徐峥看来，喜剧并不是消解表达或力量，而是提供了一种第三方的视角，用喜剧的方式可以稍微轻松、调侃、抽离一些，大家会更容易接受。
没有“一夜成名”的命
只是把失败放在前面
从《泰囧》开始，徐峥就被冠上了爆款制造者的名字，不仅通过“囧系列”和《我不是药神》拓展了喜剧题材和现实主义题材的创作，也拓展了中国电影市场票房的体量。
然而徐峥很早以前就承认，自己没有“一夜成名”的命，每一步都是自己一点点争取来的。
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电影《疯狂的石头》中，徐峥饰演一个奸商老板
宁浩筹拍《疯狂的石头》时，徐峥毛遂自荐饰演奸商老板，不要片酬，只因为剧本足够好。演《爱情呼叫转移》，刘仪伟常看到他拿着剧本反复修改。到导演处女作《泰囧》，他会拿剧本给人讲，观察对方的反应，修改后换另一个人再讲一遍。为了给《港囧》选最具代表性的场景，他领着整个创作组勘景，把行程安排得满满当当，不漏过任何一条小巷。
徐峥坚信，慢才能打磨出好的作品，哪怕再忙，他也要把自己内心的节奏压得慢一点，完成一部作品之后，就去游学、上课充电，想好的剧本先放一段时间，再去考虑有没有拍摄的必要。对于扶持的新人导演也是同样的态度，别着急想着拍电影，先花几年把剧本写好再来，《超时空同居》《幕后玩家》和《我不是药神》的剧本创作都经历了两年以上。徐峥说自己并不是没有失败过，只是把所有的工作都前置，把失败也放在最前面。
“自省”和“成长”，是徐峥自认为的主题，每部电影上映后，他都会“复盘”自己的表现，哪段表演应该再好一点，哪件事情当时应该再多考虑一点点，与之对应的，他喜欢有戏剧冲突的角色，能在电影里不断地成长，也让他在电影外不断地成长。
导演、演员、监制
剧作是一切的基础
从监制小成本电影《夜店》开始，徐峥参与到更多制作层面，一脸严肃地和观众探讨创作，探讨喜剧的未来。之后他又监制了《超时空同居》《催眠大师》和《我不是药神》，尝试不同的类型，不遗余力地帮助新人导演，并坚持在自己的身份职责范围内，从来不干预导演。
文牧野导演曾经在采访里讲过，当时他很怕爱改剧本的徐峥会修改自己已经打磨了两年的《我不是药神》剧本，担心还是新人导演的自己会和监制、主演双重身份的徐峥有意见分歧。
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徐峥和《我不是药神》导演文牧野在影片拍摄现场
没想到徐峥提前来到剧组，每天读一遍剧本，和大家讨论，听大家给他的表演提意见，哪怕认为文牧野每场戏都要反复拍摄好几条的习惯没必要，也积极配合，从不在导演层面质疑文牧野，甚至一段上楼的动作都可以拍整整一天。
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