电影|抛开一镜到底，《1917》错失奥斯卡的真正原因是什么？
奥斯卡最佳影片提名的《1917》 ， 由曾执导过《美国丽人》《革命之路》的萨姆·门德斯导演 ， 乔治·麦凯、迪恩·查尔斯·查普曼等主演 ， 讲述一战最激烈之时 ， 两个16岁的士兵受命传令、阻止进攻的故事 。 通过个体在战争中毫无意义的牺牲与拯救 ， 意在展现战争悲剧与虚无的本质 。
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8月7日全国上映 ， 首日票房破千万 ， 三天内突破3600万 ， 热度超过同期在映的《星际穿越》 。 一度掀起了"一镜到底"的讨论热潮 ， 豆瓣8.5分 。 而高分与热度之下 ， 口碑却不一 。
本文试图解析一镜到底 ， 即长镜头在电影中的作用与优劣、隐藏的亮点之自然与人文的诗化意象、摄影机代替演员表达情感 。 同时 ， 正视被忽略的人物塑造 ， 与战争主题下身临其境却不"心临其境"的缺憾之处 ， 探析这部高分电影中的不同声音 。
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长镜头的优劣 ， 诗化的意象才是关键
《1917》主打浸入式观影体验 ， 使用伪"一镜到底" ， 尽可能真实地还原战争的情境 ， 再现战争的荒凉、残酷与个人的渺小 。
在这一目的上 ， 长镜头的使用能够最大限度地保持空间的真实与连续性 ， 营造身临其境、跟随主角一起上战场的效果 ， 观众也可更为自由地选择观看的重点 ， 而不是被动接受导演镜头的支配 。
有时 ， 用一个长镜头拍摄的完整段落 ， 比蒙太奇拼接的段落更有震撼力 。
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可以说 ， 《1917》的长镜头一开始就是为了现实主义的风格而诞生 ， 但上映之后 ， 批评声不断 ， 大致上皆指责其"炫技"、"形式大过内容"、"剧情单薄"等等 。 笔者进入影院观看时 ， 前半段两人出发、跨越无人区的部分的确较沉闷 ， 甚至听到周围传来了鼾声 。
为何以现实主义为基调产生的长镜头 ， 却成为了形式主义常被诟病的"炫技"与"无内核"呢？
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首先 ， 长镜头自有优缺点 。 它可以建立真实的空间、时间流动 ， 本身就带有戏剧性 ， 但需要一个累积的过程 ， 需要经过一段时间、一些变故才能体现 。
加之 ， 除两位主角外"他人皆过客"的单一视角 ， 在人物刻画上的有限 ， 这些算是长镜头的缺憾 ， 很难避免在观影初期的乏味之感 。 需要仔细、耐心 ， 反复品味长镜头带出的情绪转变 。 不能一味否定长镜头的独特的叙事方法、与制造冲突的作用 。
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如开头 ， 两个士兵接到命令出发 ， 一前一后在狭窄的战壕中行走 ， 不时撞到旁边或迎面而来的人 ， 甚至因此差点产生肢体冲突 。
这是影片的第一个小冲突 ， 交代了两人的心理状态 ， 烦躁不安、一触即发 。
至此还感受不出强大的使命感、拯救战友等大爱精神 ， 矮个士兵的目标只是救哥哥 ， 而另一个动机不明 ， 从他说把勋章卖了换酒喝 ， 隐约可知他对战争的态度 。
导演用长镜头表达主角心理状态、对战争的态度 ， 更沉浸在环境的氛围中 ， 阴郁的天空、密密麻麻的铁丝网、浑浊不堪的泥水坑、围绕着尸体的苍蝇老鼠、湖边漂浮的肿胀尸体 ， 令人不寒而栗 。
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第一次密室爆炸后 ， 其中一个开始埋怨对方是自己队友 ， 两人间气氛一度紧绷 ， 这是影片的第二个冲突 。
随着 ， 两人越过废墟走向了草地 ， 整个画面明亮起来 ， 两人关系也恢复如前 ， 甚至开始出现大量与前面相违和的诗意意象：象征生机的草地、樱花树、废弃农场的牛奶；象征毁灭的绚丽火光与十字架；象征母性的唯一女性与婴儿；象征救赎的河流上的花瓣、浮木；象征思乡的树林中的空灵歌声、以及结局的象征和平与希望的大树 。
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笔者认为 ， 这些与战争片相违的自然与人文意象 ， 既诗意又美好 ， 它们才是表达主题的关键钥匙 ， 比一镜到底的形式更值得细品 。 当摄影机代替演员 ， 十分"吝啬"的人物塑造
比起以往战争片中以人为主体 ， 导演更加注重环境与意象的浸入 ， 因此在本片中 ， 不难发现两位年轻主角的塑造并不算丰满有代入感 ， 很少近景或人物表情的特写 ， 多为人物在遭遇下的反应动作 。
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两个士兵被当作传信的工具、导演场面调度的工具 ， 观众很少看到他们的情感流露 ， 当布雷克死去 ， 斯科只是远远望着那片草地 ， 也感知不到他在中弹昏迷时是否有想放弃的犹豫与痛苦 ， 他甚至从头到尾没有流泪 。
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