电影|抛开一镜到底，《1917》错失奥斯卡的真正原因是什么？( 二 )
而大牌明星科林·费尔斯、本尼迪克特·康伯巴奇 ， 导演更直接省略了对他们的人物塑造 ， 镜头寥寥 。 路途中遇到的军官 ， 告诫男主前线的上校可能"好战" ， 埋下了冲突点 ， 最终却没有爆发 ， 上校的形象也因此没有立起来 。
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除了突然的一声枪响、爆炸 ， 观众因被吓到而被迫体验到战争的惊恐、刺激之外 ， 很难进入人物内心深处 ， 感受他们的矛盾、折磨等心理 。
这或许也是被指责内核空乏的主要原因：导演在人物形象刻画方面过于吝啬 ， 缺少人物之间的戏剧冲突与情感表达 ， 战争中的鲜活个体感受几乎被忽略 。
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只有结尾处 ， 理查德·麦登饰演的哥哥流露出的悲伤是较为明显、到位的 。 其余时刻 ， 观众只能依靠强大的摄影营造气氛来寻找共鸣 。
一定程度上 ， 摄影师罗杰·狄金斯代替了演员的作用 ， 摄影机成为了表演的一部分 ， 也让人不得不注意到镜头的存在 。
继《银翼杀手2049》后 ， 罗杰·狄金斯凭《1917》再次斩获奥斯卡最佳摄影 。 在单线叙事、视角单一、结局几乎无悬念的情况下 ， 他用绝妙精湛的摄影技法掩盖了不少剧情与人物的不足 。
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尤其是夜晚绚丽的火光之下那一场戏 ， 是全片最刺激、最精彩的一幕了 。 斯科等待黑暗的时刻全速奔跑 ， 演员的节奏完全被光掌控着 ， 观众也在一闪一灭的间隙中提心吊胆、害怕斯科被发现 ， 又期待他突出重围 。
被焚烧、毁灭得只剩下斯科与十字架的剪影 ， 营造出"上帝不在"的末世之感 。 从火光中走出的人影 ， 也分不清是敌是友 ， 是全片最为"恍惚"的神圣时刻 。
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战争主题下的缺憾 ， 身临其境却不能"心临其境"
当一镜到底成为《1917》的噱头 ， 既是好事 ， 也是坏事 。
这代表看电影时 ， 除却对剧情的讨论 ， 其背后的技巧与艺术性仍然受重视 ， 让长镜头的作用及最佳使用方法公诸于世 。
但另一方面 ， 却极有可能忽略掉其他的面向 ， 如前文提及的自然与人文意象在战争片中的诗意表达 ， 和罗杰·狄金斯在光影运用、氛围营造等其他方面的摄影亮点 。 更重要的是 ， 当长镜头的形式过于被关注 ， 意味着离内核的探索越来越远 。
【电影|抛开一镜到底，《1917》错失奥斯卡的真正原因是什么？】
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任何形式 ， 都为电影的内核主题而服务 。
导演门德斯谈起创作的目的："那种过于执着于某种愿景的人 ， 会把这些战争追溯为胜利 ， 实际上 ， 它们不过是悲剧而已 。 "
他在《1917》中展现的战争 ， 并不鲜血淋漓 ， 却借一个笔墨不多的上校之口 ， 揭示了残酷的结局——"牺牲到最后一个士兵" ， 战争才会停下来 ， 今天斯科阻止了进攻 ， 明天也依然会进攻 ， 直到结束 。
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本质上 ， 斯科与死去同伴的这次传信"拯救"行动 ， 是毫无意义、徒劳无功的 。 电影随着男主任务的完成而结束 ， 表面上他真的拯救了1600人的性命 ， 包含同伴哥哥的 。 但这1600人 ， 作为前线第一批士兵 ， 会等待时机上战场 ， 然后赴死 。
战争的本质如此 ， 没有谁任务的成功或者哪一方的胜利 ， 只是殊途同归 。
如此看来 ， 男主根本没有拯救任何人的生命 。
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门德斯导演想表达的主题即是如此：战争本质上是悲剧与虚无的 ， 在"世界大战"这种规模的战争下 ， 个人生命的陨落是渺小且毫无意义的牺牲 ， 没有人胜利 ， 没有人是英雄 。
立意虽好 ， 却有缺憾 。
在主题上 ， 《1917》几乎与同时期、同题材、同实验性的《他们已不再变老》如出一辙 ， 是由《指环王》导演彼得·杰克逊执导的战争记录片 ， 针对史料影像进行数位修复 ， 以参与过一战的英国老兵的口述为旁白 ， 讲述一战士兵的遭遇与感受 。
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例如当英军抓到德军俘虏 ， 却发现那些德军也是年纪轻轻就上战场的普通人——"我想他真的是一个理发师 ， 或商店老板什么的"；甚至有位老兵说他在路上看到的德军尸体 ， 长得很像自己父亲年轻时 。
片中的老兵在最后说："普通人只知道我们回来一身的泥和虱子 ， 但他们无法想象 ， 坐在战壕里等炮弹落下的那种心理折磨......在战场上人的生命分文不值 ， 我们没有人是英雄 。 "
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