中国式|《以家人之名》：看中国式家庭的原生之殇( 二 )
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值得一提的是剧中的两位父亲，热爱烹饪的李爸在家中充当起“贤妻良母”的角色。在对子女的教育上，他充分尊重孩子的意愿，从不束缚孩子天性。就算李尖尖考了全班倒数第二，他仍笑嘻嘻地鼓励她学习绘画。而另外一位父亲凌爸则是一位极具正义感的片警，他的角色就像我们每个人的父亲，尽管忙于工作，却对子女饱含深沉的爱。
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虽然每个角色有其鲜明的人设，但是剧中的人物依然具有两面性，这使角色本身变得更加立体与真实。比如李尖尖虽然善良活泼，但是在初次见到贺子秋时，她也只是一个怕爸爸被后妈抢走的小孩。而凌霄尽管少年老成，但是在闻到美食的香味时仍然会孩子气地咽口水，并露出渴望的表情。
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3. 新生代偶像与实力演员的双重保险
除了剧情与人设本身，角色的扮演者也是促成此剧热度不断的重要原因之一。谭松韵、宋威龙与张新成的豪华配置足以让粉丝们为此剧买单。加上三人青春养眼的面孔，“颜狗的天堂”这一说法就此产生。三位主演本身也是极具话题性，无论是宋威龙的《下一站是幸福》，还是张新成的《冰糖炖雪梨》，抑或是谭松韵的《锦衣之下》，都是热度极高的影视剧。所以，三人的合作无疑为《以家人之名》增加了流量保险杠。
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另外，对于此剧的前两集而言，饰演李爸的实力派演员涂松岩成为亮点。这位中年演员表演风格细腻自然，在笑呵呵中就将生活的愁苦表现得淋漓尽致。这种不将喜怒流于表面的状态，正好是中国广大中年男性的普遍状态。实力派演员的加入，更是将此剧的角色落到实处，而没有出现悬浮感。
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我国电视剧中“家”的多元化呈现
1. 直面伤痛，同时也传递温暖
近年来，我国电视剧对“家庭”与“教育”题材涉猎较多，而此类现实题材的电视剧在对“家庭”进行刻画时，剥离了以往暖心十足的美好面纱，而是将“家”的另一面血淋淋地展现在观众面前。无论是之前的《都挺好》、《小欢喜》，还是最近的《安家》、《隐秘的角落》，都在不约而同地聚焦于童年阴影、青春伤痛、原生家庭遗祸、中产焦虑等心理和情感问题。
在家庭这个命题上，这些电视剧都做了多角度的延展与写实，精确地击中了社会痛点。比如在《都挺好》中，编剧以反思的角度构建了一个极端家庭——极度懦弱的父亲与极度强势的母亲，以直面原生家庭所带来的伤害这一方式，讲述了父母的极端性格如何影响子女的一生，白描出一种粘稠而苦涩的亲情，给人以五味杂陈之感。
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受过原生家庭之痛的孩子心里都会有一个无法弥合的黑洞。《安家》中性格温厚的暖男店长徐文昌衔着金钥匙出生，但母亲的自杀让他断绝父子情，痛恨夫妻感情出轨现象，自己在婚姻中永不原谅过错方；《完美关系》中的公关大神卫哲，父母失败的婚姻，让他有男女亲密关系障碍，成为不婚主义者，并患有职业带来的急性焦虑症；《欢乐颂》中的樊胜美看似时尚娇媚，职场上也长袖善舞，而来自母亲的盘剥和原生家庭的阴影，令她的性格敏感、自卑、多疑、逆反…
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在这些电视剧中，“家”这个词伴随着伤痛与成长，主角们一方面想脱离“家”的阴霾，另一方面又渴望着“家”的温暖。于是这些故事的结尾基本以合家欢的大团圆为主，苏明玉最后决定辞职照顾父亲、房似锦最后被母亲弥留之际说出的那句“对不起”所治愈。此类题材的电视剧在情感爆发，直面伤痛后，都选择以“放下”替代对峙与清算。
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2. 打破脸谱化，父母形象趋于完整
我国学者许婧曾指出，中国电视剧的父母形象经历了神化、祛魅、写实的过程，深深地打上了“代际”烙印。此前，我国传统文化中“只有不孝的儿女，没有不对的父母”的观念深深埋藏于各类影视剧中。《金婚》、《激情燃烧的岁月》中吵吵闹闹相守一生的父母形象深入人心。而在《父母爱情》中，编剧以自己的故事为蓝本，以平铺直叙的手法讲述了父母细水长流的爱情故事。以往具有强烈戏剧冲突的故事情节在此剧中被平实、生活化的细节所取代。这就是所谓的祛魅过程。
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从《欢乐颂》之后，原生家庭之痛这个话题逐渐为人们所关注。《都挺好》更是将父母放在主角的对立面，使其作为一种反面角色出现，并公开对其进行声讨与批评。从对父母的仰视到平视再到“声讨父母”，我国电视剧中的父母形象图谱得到补充，父母角色的另一面不再遮遮掩掩地刻意回避，而是直截了当地呈现在观众面前。这是时代进步与社会开明的必要要求与必然结果。
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