杀手里昂|对于国产战争电影工业化的意义，《八佰》会留下浓墨重彩的一笔
文/杀手里昂
和科幻片一样 ， 战争片其实也是国产电影的一条软肋 。 这两种电影类型都是重工业支撑的项目 ， 需要前期充足的筹备、巨额预算、大场面、以及各部门之间的密切配合 ， 确实不好拍 。
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虽然国产电影在上世纪90年代拍出了不计成本的《大决战》系列 ， 但那是特殊时代的产物 ， 不可复制 。 新世纪以来 ， 国产电影也出现了《集结号》《南京南京》《金陵十三钗》等优秀战争片 ， 但在工业化道路探索和对战争片这一类型的拓展上依然有局限 ， 没有走的太远 。
直到《八佰》的出现 ， 为国产战争片树立了一个标杆 ， 也为这一类型的工业化探索提供了丰富的制作经验 。
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其实 ， 《八佰》的故事拍成一部战争片 ， 在战争规模上并不算大 。 “八佰壮士”守卫的四行仓库与英法租界仅一条苏州河之隔 ， 最近的距离不到100米 ， 敌军在进攻时无法使用远程炮和重武器 ， 因为一旦打到对岸的租界 ， 就会引起国际冲突 。 所以 ， 这就决定了电影舍弃了两军大规模交战的宏大场面 ， 取而代之的是两军短兵相交的微观战争 。
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不过 ， 战争大场面的舍弃却成就了管虎对于局部微观战争的处理 。 整体来说 ， 《八佰》中的战争场面拍得很写实 ， 手持摄影 ， 子弹在镜头前嗖嗖而过 ， 镜头随着战士的作战而移动 ， 战争们猝不及防地被集中 ， 有些场面甚至像是纪录片 ， 具有肉眼可见的惨烈悲壮 。 陈树生将手榴弹绑在身上跳楼与敌人同归于尽 ， 其他战士报上户籍姓名后接连跳下；为了向全世界证明中国人的抗战决心 ， 战士们用一个个血肉身躯护旗；为了有尊严的撤军 ， 战士们冒着敌人的枪林弹雨冲桥……这些战争场面拍得写实残酷 ， 又悲壮激燃 。
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《八佰》是导演管虎继《老炮儿》之后 ， 时隔5年的作品 ， 也是其最具野心的一部作品 。 他为了这部作品筹备多年 ， 中间历经各种磨难 。 通常来说 ， 一部战争片 ， 都会有男女主角 ， 但管虎却一反常规 ， 采用了群像叙事 ， 并且以端午（欧豪 饰）为代表的“逃兵”视角进入四行仓库 ， 将观众代入这场战争 。 片中有30多位主要演员 ， 没有主角 ， 却又全是主角 ， 每个角色都个性鲜明 ， 端午由男孩到男人的成长 ， 山东兵（李晨 饰）对待“逃兵”的态度变化 ， 老算盘（张译 饰）的贪生怕死 ， 老铁（姜武 饰演）由最初的懦弱到坦然 ， 寥寥数笔 ， 就能让观众记住每个角色 。
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导演管虎在叙事上利用了各种不同的视角 ， 将这场战争全方位立体式的呈现给观众 。 影片以苏州河为界 ， 分为两个不同的视觉空间 ， 北岸的四行仓库 ， 色调阴暗 ， 真实惨烈 ， 像是地狱；而北岸的英法租界 ， 华灯璀璨 ， 歌舞升平 ， 有着东方巴黎式的奢华 ， 像是天堂 。 两种不同视觉空间的对比 ， 让这场战争更加值得玩味 。
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这种地理空间的设置也让战争成为一场被观看的直播 ， 南岸上的三教九流 ， 采访人员、商贩、歌女、教授、赌场老板、戏班班主 ， 苏州河上的戏船 ， 以及南岸上空飘浮的飞艇 ， 都成为观众 ， 导演通过海、陆、空三种视角去呈现每个观众看待这场战争的态度和反应 。
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