创作|《大侠霍元甲》攻陷“矗男”观众，总制片人李莅樱细述逆流而上的创作历程
2020年8月18日刊|总第2237期
在中国观众心中，武侠意味着什么？
不论是传统文化的熏陶，还是深入人心的文学形象，乃至家喻户晓的荧屏演绎，武侠都不断通过各种载体影响着人们的行为方式。
在相当长的一段时期里，武侠剧都是荧屏上吸引观众的不二法宝。从金古武侠到历史武侠再到复合类型的新武侠，武侠剧经历了辉煌的发展年代，却也因为多种原因导致质量一降再降，逐渐沦为边缘化的类型。小成本、沙雕风的“武侠+”成为市面上的主流。
在这种背景下，《大侠霍元甲》摒弃了市面上流行的武侠爆款理论，正面强攻武侠正剧，不仅需要较大勇气，还要攻克两大难点：
其一，霍元甲的题材作为经典IP，能够经得起反复解读，但过程必然要比上一次更艰难，需要付出更多的诚意与智慧，这在当下的影视生产环境中较难实现。
其二，在武侠剧已经沦为小众的既成事实下，制作方势必要承担更大的风险，只有依靠内容抓住现有受众的大多数，才能获得成功。
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李莅樱
在这种背景下，《大侠霍元甲》的创作过程是怎样的？难点又是如何克服的呢？爱奇艺高级总监、奇煋工作室总经理李莅樱作为总制片人，向我们讲述了该剧的创作经历。
瞄准受众差异，为“矗男”们拍剧
“霍元甲大战苍山五虎看得热血沸腾。”
“《大侠霍元甲》一次集齐两代打星！”
《大侠霍元甲》在男性观众中热度如何，从直男聚集的虎扑上能够看出一二。自从播出以来，《大侠霍元甲》就与另一部男性向的剧集《穿越火线》一道，把虎扑的影视讨论区攻陷了。
从霍元甲的人设，到剧中的武打名场面，再一路说到各个版本的优劣，你会发现男观众讨论剧的热情比女观众一点也不落下风。
事实上，在李莅樱看来，《大侠霍元甲》原本就是为“矗男”们量身打造的剧集。
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拆解“矗”字，为三个“直”，光从字面上看，就能明白这部剧的受众定位：一“直”到底。
李莅樱认为，沙雕风和多元素的小成本武侠剧的确是一种主流的制作理念，但也正因如此，才让她做武侠正剧的心更加坚定。“我们作为制片人就是要挑战自我、超越自我，拾人牙慧的事情做多了也没意思，如果大家都奔着同一个方向拍剧，那我们的内容创作就没有差异化了。”
确立了要拍纯正武侠的决心之后，李莅樱又开始考虑该剧的受众，这也是她一开始最大的顾虑。毕竟当下的武侠剧式微，如何抓住观众是一大挑战。
最终她将目标定为了男性观众。“我觉得我们的男性用户太惨了，市面上流行的剧集大部分都是女性向的，真正为男性用户服务的少之又少。虽然我是一个女制片人，制作这样一部剧是一个挑战，但无论是爱奇艺的多元用户结构，还是郭靖宇的团队，都给了我极大的信心。”李莅樱笑着说道。
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前文已经提到，拍摄武侠正剧需要找到合适的创作者，而郭靖宇团队的加入则让这个难题迎刃而解。
“我觉得郭靖宇不是一个商人，更像是一个文人。因为他作为一个公司的老板，还能兢兢业业地写剧本，让自己扎扎实实沉浸在创作中，这是非常少见的。我们打心眼里愿意跟这样的文艺创作者合作。”
郭靖宇的创作风格在剧中一以贯之，在霍元甲的人物刻画中有着诸多体现。比如，霍元甲身为习武之人，却没有沾染江湖人身上的劣习，不自诩为正义化身，认为惩治恶徒是朝廷的权力，自己顶多算行侠仗义，这是为忠；孝敬父母，时刻将父母装在心里，这是为孝；答应别人的事努力去完成，即便会让自己处于危险之中，这是为信；兄弟有难，豁出性命救援，这是为义。
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在李莅樱看来，郭靖宇深厚的创作功力在人物塑造上完全显现了出来，让这部剧从气质上与以往的同类型剧有了区分。
不过，对男性观众来说，一部剧光有这些还远远不够，真正抓住他们视线的，还得是真功夫。
武侠正剧靠什么吸引观众？
《大侠霍元甲》中，“霍元甲雪夜杀鹰四”当属一个名场面，在社交平台上也有着较高讨论度。
一来，霍元甲在前期的戏份尽管有家族蒙难之后的爆发，但大多数时间内还是处于一个隐忍的状态，理念和武德让他一直在一个既定框架内行事。比如对鹰四的仇恨，霍元甲就一直寄希望于朝廷的审判，这种感觉让观众颇感憋屈。
因此，当他终于释放自己，将长枪狠狠地刺进鹰四的身体时，隔着屏幕都能感觉到一种心理上的畅快。
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二来，这场戏的场景布局、气氛营造、武打动作都较为精彩，满足了观众对霍元甲复仇的全方位想象。
事实上，这场戏也体现了《大侠霍元甲》的成功之道。“在辐射男性观众时，《大侠霍元甲》一没有悬疑断案，二没有强逻辑，想要吸引他们，就必须靠故事情节、制作以及演员们的努力。”
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