创作|《大侠霍元甲》攻陷“矗男”观众，总制片人李莅樱细述逆流而上的创作历程( 二 )
据李莅樱介绍，这场戏的拍摄时间在夏秋之交，当时创作团队就雪景的真假问题产生了一些分歧。毕竟，如果制造真雪，就需要付出较大的时间和经济成本，但如果用道具或特效替代，又实在过不了自己这一关。
最终，他们还是决定创作优先，借来了真的造雪机，为这场关键戏份营造出了相对真实的环境与气氛。
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细心的观众可能会发现，《大侠霍元甲》几乎没有用到特效，能实拍的都尽量实拍，正是因为抱着这样的创作态度，才为观众呈现出了较为真实的质感。
除此之外，《大侠霍元甲》的导演组虽然两组分兵，但也并不是一个专拍文戏，一个专拍武戏。“柏杉和刘方两位导演的拍摄风格比较融合，柏杉的风格比较细腻，刘方则粗犷，这让他们形成了互补，达到刚柔并济的效果。”
演员们也拿出了自己的看家本领，怀着一种虔诚的态度参与创作。“我负责任地说，赵文卓老师把油箱里的油全使出来了，从开始打到结束，几乎没有用过替身。”李莅樱说道。
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最让她印象深刻的是冬天拍摄的一场武打戏，天气非常寒冷，赵文卓打完了之后站在片场用来取暖的炉子旁，对大家说，“对不起，我刚才有一个招式打错了，咱们先烤会儿火，然后再重新来一遍。”
这一幕让李莅樱非常感动，因为其实那是一个非常微弱的瑕疵，如果不是对武术有研究的观众，根本看不出来错漏，更何况还是在那么恶劣的天气条件下重新来过，这让她看到了一个演员的职业态度。
除了赵文卓，还有扮演陈真的释小龙，也是无数观众的童年回忆。虽然他在剧集的中段才开始出场，但同样得到了观众的认可。有人认为，两代打星在《大侠霍元甲》中的碰撞，在功夫明星稀缺的当下，也颇有几分传承的意味。
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不顺势而为，要逆流而上
在有关《大侠霍元甲》的剧情讨论中，霍元甲身上的“凡人气”和他妻子的贤惠大气一直是两大焦点。
在本剧中，观众看到的不是一个被神化了的霍元甲。他更像是一个普通人，初期处事天真、易冲动，甚至还有点大男子主义，甚至因此连累到家人。但这一切的背后，他本质上仍是一个遵从世俗规则和武德的人。
有这一特质打底，观众就会发现，霍元甲在前期的表现皆有迹可循。也正因如此，在经历谭嗣同、王五、农劲荪等人的思想引领之后，他的意识开始转变，并逐渐成长为一个真正意义上的大侠。
因此，《大侠霍元甲》绝对不是一部传统意义上的武打爽剧，霍元甲也不是那个被后世封神的英雄，而是有着一条鲜明的成长线。为侠者，必为人也。
“这个人物本来就已经离我们很远了，为什么不把他往下拽一拽呢？霍元甲之所以被后人敬仰，一定经历了非常多的磨难，通过这些磨难，他才能真正成长。因此，这个角色在前中期会有一些不讨喜的地方。”李莅樱解释道。
相比之下，他的夫人王云影（毛林林 饰）就颇受欢迎。
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王云影的身上既有中国传统女人的贤惠，上得了厅堂，下得了厨房，也有了一些现代女性的自强意识。她是霍元甲生活中的好伴侣，事业上的贤内助。
“这其实也区别了当下荧屏中宣扬的各类女性形象。《大侠霍元甲》中的女性角色都不是极致化的。她们既能相夫教子，也能自强独立，二者并不冲突。这种既兼有中国传统美德，又符合当下女性思潮的女性，才是我们这部剧希望呈现给观众的。”
除此之外，《大侠霍元甲》在男性和女性人物的塑造方面还有着一个更大的寄望，既展现男性的阳刚之气，也不忽视女性的坚韧之美；既要表现男性能成为女性的参天大树，也不忘记女性能够顶起半边天。
【 创作|《大侠霍元甲》攻陷“矗男”观众，总制片人李莅樱细述逆流而上的创作历程】比如，王云影能够在霍元甲出事之后担起一家之主的职责，将家里家外安排得井井有条，更是只身前往京城为夫伸冤；霍元甲的女徒弟沙燕一身武艺，多次救他于水火之中……
说到底，这种塑造既是对目前舆论中性别对立倾向的一次纠偏，也是对两性关系的正本溯源，毕竟男性和女性间平权很急需，但不应搞二元对立。
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如此看来，《大侠霍元甲》的制作理念，正是李莅樱所提倡的“不顺势而为，要逆流而上”。
武侠剧流行“武侠+”，它非要往纯正拍；爽剧当道，它非要于回归质朴发扬传奇精髓；二元对立的男女话题热度正酣，它非要不偏不倚。
社会意义和引领价值还待观察，但逆向而行，《大侠霍元甲》的成绩有目共睹。
根据中国视听大数据发布的消息，《大侠霍元甲》在CCTV8的首播周便取得了1.149%的收视率，收官之前又迎来大涨，位列黄金时段电视剧单频道收视率第1。网播热度同样不俗，在爱奇艺开播两周热度便高达到7491，男性观众占比70%。
在李莅樱看来，能够取得这样的成绩，创作团队的努力不可或缺。这也从侧面说明了，内容创作者都应该具备的一个品质：心中有海，不赶浪潮。
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