明星|“潮流+综艺”，除了明星开店还能玩什么？( 二 )
以选手苏五口为例，在他登场的时候，节目文字介绍遵循其本人意愿写上了“本人强烈要求不加任何头衔”。而在第一轮作品的比拼中，苏五口面对“Remake再制新生”的主题，选择的是赋予其概念的方式，并没有对球鞋做出任何手工改造。这种特立独行的表达方式，一度也让三位潮流召集人有些摸不清头脑，但却还是让他完整地阐述了自己的理念，并最终给予了他在第二个环节中继续展示的机会。
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另一位选手方特希的Remake作品，因为融入的元素太多、效果不够直观等原因而没能得到李灿森和吴亦凡的认可，面临着被淘汰的危险。然而吴建豪却看到了他作品中遥遥伸出的两只手，明白了作品灵感源自米开朗基罗壁画《创造亚当》，并直言“真的打动我的心”，给了他直通链子。“要有人理解你，我觉得一下子吴建豪就成为他的伯乐了。”现场有选手表示。
“方特希的设计超级酷炫啊，鸡皮疙瘩都起来了，真怕他落选，吴建豪不负众望地看懂了他的设计来源，伯乐伯乐。”一位豆瓣网友在评价节目时表示。而这种对于选手个人表达的接纳，或许正是潮玩世界里，关于“尊重”最好的表达。
属于Z世代的“潮流群像”
做好自己、尊重文化是节目所要呈现的第一步，而在此基础上，该如何让好的内容出圈、触达更多用户？答案还得回到潮流文化自身及其内核上。
在《潮玩人类在哪里》中，面对选手李隽“潮流是什么”的提问，潮流召集人吴亦凡的回答是：“潮流就是自己的态度、自己的想法，自己相信的是潮流，那它就是潮流，这是一件非常个人、非常自我的事情。”
“个人”和“自我”，正是潮流文化能被年轻人认可的原因。《中国潮流消费发展白皮书》中提到，目前90后、00后已经成为潮流市场的主力军，消费规模占到总体规模的80%；阿里妈妈今年7月发布的《潮流涌起下的追溯众生与消费洞察》中也指出，Z世代已经成为潮流市场蓬勃向好背后的主要驱动力，占消费贡献的近30%，增速超过400%。
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《潮流涌起下的追溯众生与消费洞察》
关于这一点，华扬联众旗下上海华扬时尚数字技术有限公司与新浪微博社会化营销研究所共同发布的《时尚2020，潮Z看！Z世代时尚消费洞察报告》中，则将Z世代的群体肖像概括为了“特立独行、极具个性”。
想要走进这些年轻人的精神世界、打造一档能为他们所认可的潮流综艺，不仅要给潮流文化本身更多的尊重之外，更得给个性以舞台。即除了尽可能展现出对于潮流文化的尊重外，对于“人”的刻画成为了关键。唯有让年轻的受众们，感受到这种文化和其本身价值上的产生共鸣，节目才有可能不断向外辐射、触及更广泛的圈层。
对此，恒顿传媒CEO、《潮玩人类在哪里》出品人曾荣曾提到，在筹备的过程中始终把关注的焦点集中于潮玩人类参赛者的身上，整个选角过程持续了2年多，节目组约见了1000多位世界各地的华人设计师、潮牌主理人，才有了今天的这档综艺。
在整档节目当中，节目组也给了这些“潮玩人类”足够大的个性空间。节目设置了极为开放的设计方向，仅仅只给到选手一个主题或是一个基础的材料，此外则不会对其他方面加以限制，让选手的创造力能够尽情发挥。
第二期节目里的“创意森林”，便是一个很好的例证。节目中，节目组为每位选手分发了一棵白色的“树”，选手可以对于其进行喷绘和切割重组等改造，任意进行自我发挥。在对“白树”的改造中，因为并非命题作文，选手在形式表达之上还可以附加相应的主题，所以最终不少选手利用“白树”创造了对社会议题、自我态度的表达。
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《潮玩人类在哪里》海报
生于广西山野的“乡村超模”陆仙人，在作品中加入了对父母的信、幻想中的童年等元素，表达对于留守儿童的关注；毕业于比利时安特卫普皇家艺术学院的李森森，用绘图软件制作出小孩在吞吃地球的图案，和“被污染”的白树搭配起来，作品中包含着对环保议题的思考；设计师邓博思将“白树”倒置，顶部悬挂描绘“欲望”、“诱惑”、“金钱”的气球，表达对街头文化的梦想的“根”的追逐……
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李森森的作品
对于选手来说，四小时内完成的“创意森林”不仅仅在考验他们的动手能力，也在考验他们对潮流的态度和表达的能力。“当我接到这个白树改造的时候我觉得挺有意思的，而且你要想是这么多有想法的人接到这样一个任务，”选手高鹏在节目中说道，“肯定是有人会把它做得很不寻常。”透过这一棵棵被改造的白树，也能够体现出“有想法”的年轻人们多样的社会关怀和价值输出。
而这种赛制的设定，在让选手们有了更多的发挥空间之余，也增加了节目的戏剧效果和强反转性，保证了节目在“足够发散”的同时，也不至于丧失竞技综艺的刺激感。例如在第二期中迟迟没有召集人来临的“冷清地带”，在面临淘汰的最后关口却迎来意外反转，极光、锋锋和李森森三位参赛选手都得到了召集人的青睐。
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