家人|收视率翻倍后被骂上热搜,《以家人之名》只用了一周?( 二 )


逻辑不通顺,是两部剧中最显而易见的大问题。
为什么从两个哥哥离开家,剧情就朝着大家无法接受的方向一路狂奔,每个细枝末节都让人不适呢?咱们来捋这个逻辑。
关键问题1:为什么离开家?
小哥的内在逻辑相对通顺:他本来就觉得自己是拖累,亲爹下三滥手段+经济困难+李爸疲劳过度进医院,一时间三大压力压下来,他想为家里减轻负担,出国留学回来后报答李爸,起码是具备合理性的。
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但凌霄的离开就让人无法理解:他对亲妈没有眷恋只有怨恨,为了一个抛弃自己且从未想过弥补的妈,和一个亲叔叔承诺会养的妹妹,彻底更改自己的人生方向,抛弃养大自己的亲爹和干爹,说走就走,“白眼狼”三个字,完全无法反驳。
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退一万步,就算他为难被迫不得已,如此大的人生决定,不与养大自己的亲爹和干爹商量,不考虑弟弟妹妹的感受,先斩后奏,合理性在哪里呢?
关键问题2:为什么九年不回家?
剧情还未完全揭开谜底,但已经有端倪:小哥八成是赴英国留学后经济出了问题,而大哥应该是亲妈精神彻底病态,阻拦他回国。
可是就算有苦衷有困难,九年啊,不是九个月,一次没有回国过,这合理吗?他俩对这家庭和家人的深情厚谊,到底体现在哪里呢?
关键问题3:为什么突然都从亲情转为爱情?
其实从一开始观众就明白,李尖尖和凌霄这对名义上的兄妹会成为一对情侣。那为什么到十多集时,反弹突然这么大呢?
因为前两个问题没能解决,这个转变就严重缺乏铺垫。
大哥爱尖尖的话,是怎么做到当年不告而别、之后9年不回家、回家不第一时间见她的呢?
当感情严重缺乏铺垫,他授意齐明月通风报信+偷拍,看起来就更像是窥探癖+控制狂,而不是深情下的情难自已。
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至于小哥的表白,到底是一时想茬了,还是强行三角恋,还有待观察。
上述问题的答案,不仅关系到剧情流畅与否,也是人设能否自洽的关键。你要让凌霄在为难下选择照顾亲妈,一开始就不该把母子关系刻画得那样极端,更不该在前期剧情里着力强调他拎得清。
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人设可以偏激,却不能自相矛盾。贺繁星的人设崩塌尚在眼前,凌霄这也岌岌可危。
当剧情关键转折点的合理性出现了严重的逻辑问题,观众就丧失了沉浸感,无法与剧中人物共情。所谓人设崩塌、狗血化、玛丽苏,其实皆由此而来。
另外,类型杂糅是双刃剑。
该团队的两部剧,走的都是家庭+偶像的类型杂糅路线。一手温馨的家庭氛围,一手梦幻的恋情,才能话题收视双赢。
但这又带来了取舍的问题:家庭剧偏现实主义,讲究一个真实感;偶像剧偏梦幻,要有一定程度的悬浮。在每一处关键剧情的处理上,到底是现实一点还是悬浮一点,剧本仿佛走在刀尖上。
大哥小哥纷纷表白的玛丽苏场景,和凌霄这种找闺蜜盯妹妹九年的做法,在纯粹偶像剧里可能被受众大呼甜、霸气,在本剧就会引人不适。
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?九年不见的人突然跟你说这些,甜……吗?
当偶像剧落进现实,你可能收获双倍观众,也可能收获双倍质疑。
而在那些真正现实的问题上,主创又一直都选择回避。
比如《下一站是幸福》里,贺繁星与小十岁男友的恋情,从头到尾遭遇的困难,无非是女主角内心的犹豫和男二的松土,而那些女大男小真正会面临的现实困境,剧中统统回避,绕着走。
《以家人之名》也一样,小哥贺子秋在这个家里到底是如何磨合的,怎么从一个每晚疯狂洗衣服干活的小孩,长成一个把不安藏在内心的逗比,李尖尖如何慢慢接受贺子秋并愿意与他分享爸爸,两个爸爸微薄的收入怎么养活了三个孩子,遇到了哪些常人难以想象的困难,统统一笔带过,拼命温馨就完事了。
 家人|收视率翻倍后被骂上热搜,《以家人之名》只用了一周?
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这样取巧的处理方法,是提升了剧集的轻松感和娱乐性,但也因为缺乏了现实的重量,轻飘飘得经不起观众的深思与质疑。
3 Why
当一部剧看着就稀烂时,我们不会去追究根由,让它静静烂掉好了。
但当一部剧如《下一站是幸福》和《以家人之名》这样,有良好开局,有一流硬件,有靠谱班底,有让人激动的故事架构与人物关系,有掷地有声的台词和各种能引发热议的情节话题,却偏偏总在中段遭遇口碑崩塌。遗憾之余,我们还是想问个为什么的。
能力问题、态度问题还是行业问题?
我的几点猜测,不一定对:
1、政策红线确实是一大限制。越现实主义,越容易触线,也越束手束脚。大量剧集索性不去触碰,以求顺畅播出。
2、市场导向摆在那里,狗血的需求压倒一切。
当一部剧以上多少热搜为指标,以是否触达下沉市场为胜利标准时,狗血的需求必定压倒一切。


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