电影|堪比中国春晚般的存在，日本国民级系列电影回来了( 二 )
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该系列在日本国民心中的地位 ， 相当于春晚 。 每年春节期间 ， 一家人结队去电影院看最新一部的《寅次郎的故事》 ， 成为七十年代开始日本民众的默认习俗 。
而主演渥美清凭借着片中“寅次郎”的角色 ， 以一成不变的礼帽、旧西装并内套坎肩 ， 赢得了“东方卓别林”的美誉 ， 成为日本国宝级演员 。
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当然 ， 同样为人记住的还有导演山田洋次 。 如今89岁高龄的他 ， 以拍摄日本庶民电影为人所熟知 。 除了《寅次郎的故事》 ， 他的代表作还有1991年的《儿子》、2008年的《母亲》 ， 以及2013年的《东京家族》 。
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而2016年开启的新系列《家族之苦》 ， 更是将《寅次郎的故事》中的笑与泪以崭新的方式加以展现 。
“庶民电影”作为日本电影的一大类型分支 ， 以其特有的日式人际关系作为情感纽带 。 而稍加夸张的喜剧风格 ， 以及平淡生活中的苦涩余味 ， 往往让人回味无穷 。
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最有代表性的 ， 便是小津安二郎晚期的庶民片 ， 比如《东京物语》 ， 以老夫妻两人到东京大都市看望儿女作为线索 ， 窥视亲生子女的冷漠应付 ， 沦为寡妇的儿媳的亲密周道 ， 都在平缓工整的运镜下 ， 慢慢散发开来 ， 让人体味到生活的五味陈杂 。
而山田洋次继承了小津的这种自然、无拘无束的家庭叙事 ， 用看似庸常的琐事 ， 以及碎片化的家庭成员的相处 ， 其实更深刻地揭示日本七八十年代的国民心态 。
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他的《寅次郎的故事》更被誉为激人向上的家庭治愈电影 ， 不仅仅是因为渥美清接地气的表演 ， 更在于这个系列的影片 ， 将日本昭和年间向上的气象尽收于影像里 。
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此次《寅次郎的故事：欢迎归来》对于所有《寅次郎的故事》的主创 ， 都是一次集体怀念 。
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这种情感流淌于满男脑中的回忆片段 ， 也交织在满男和小泉两人的爱情结局中 。
虽然 ， 渥美清早已去世 ， 但对于一部打着“寅次郎的故事”的续集电影 ， 如果没有寅次郎的出现 ， 怎么可能让老粉丝们买账？
所以 ， 这部有着浓厚粉丝向的情怀电影 ， 有相当一部分篇幅 ， 是以往48集正片里 ， 渥美清精彩表演的名场面 。
比如 ， 寅次郎曾经为了考虑女朋友的“丧夫”心理 ， 强制让满男的父亲阿博“暂时性死亡”；
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非要出席少年满男的运动会 ， 因其让人大跌眼镜的加油方式 ， 惹得全家人嫌弃；
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分甜瓜的时候 ， 没有得到自己的一份 ， 和妹妹小樱大吵一架 。
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更别说片尾 ， 山田洋次将所有“寅女郎”的绝美片段剪辑在一起 ， 宛如《天堂电影院》中艾佛特为多多收藏剪辑的接吻片段一样 ， 让人瞬间泪目 。
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