电影|堪比中国春晚般的存在，日本国民级系列电影回来了( 三 )
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当然 ， 山田洋次的高级之处在于 ， 他并不只是将寅次郎的旧画面干巴巴地杵到银幕前 ， 成为一种贩卖情怀的商业耍滑手段 ， 而是让寅次郎时刻参与进满男一家人的生活琐碎中 。
由此 ， 寅次郎不只是被追思的对象 ， 更是启迪满男跨越生活难关的灵魂指引 。
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然而 ， 即使山田洋次愿意让寅次郎的面孔调节情绪 ， 也难以遮蔽他心中凋敝离乱之情 。
满男真的不愿意和小泉一起生活吗？绝非如此 ， 他如果决意和女儿相依为命 ， 不再找寻扶持下半生的伴侣 ， 他就不会向小泉保守妻子去世的秘密 。
不说出秘密 ， 是为了在两人之间形成伦理栅栏 ， 当两人心中的情感无法克制时 ， 他们只能用外界的亲人和社会规范 ， 让自己不能“犯错” 。
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所以 ， 他宁愿最后得到“遗憾之吻” ， 而不愿度过三天的出轨之恋 。 这种克制的道德观 ， 看似是寅次郎给予的启示 ， 其实是寅次郎缺席的证明 ， 因为寅次郎都不复存在 ， 满男和小泉还何必纠缠？
【电影|堪比中国春晚般的存在，日本国民级系列电影回来了】这一层隐藏的悲伤底色 ， 或许是年已耄耋的山田洋次 ， 心中对老友的无限怀念 。
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